—如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？
—会。
—会一直找吗？
—会。
—会一直找到死吗？
—会。
—你撒谎。
什么叫在一起？就是字面这个意思：在一起。丈夫丈夫，一丈之内才是夫。说什么“良人不回来”，他都不回来了，良不良又有何干？
看《颐和园》的时候，每一个镜头都抻得我心疼，再不能看第二遍了——我心说。“你是我最优雅的朋友。”多好的爱情，我当即被一击即中。周伟一个耳光抽过去，又一个耳光抽过来——羚羊豹子一样的光交替闪动在余虹眸子里，但她已经笃定不离开。那不是只关乎一夜的坚持。
在一起的意义，比之分享，更多的是分担。当对方危难困窘疾病需要慰藉与鼓舞，需要一个没有负担的倾听者，或者只是一截可供依靠拥抱的木桩，我无法宽恕自己的缺席。道义也好，固执也好，在场感，是我爱情人格的底线。
除了一走了之，更不喜欢考验之说。所谓两人结婚之前一定要结伴去旅行，不是为了旅行本身，而是为了看看对方是否有怪癖，是否是个糟糕的旅伴——这太鸡贼了，且全无意义。《围城》里拎不清的方鸿渐就是信了赵辛楣这一理论
一场规模庞大的自虐，一个众人皆醉的时代。影片的表面看似一个复杂的爱情故事，有关爱情故事解读的角度可以有很多。美美和牡丹究竟是不是同一个人？电影的结尾是什么意义？我认为无意故事情节的逻辑性。最为重要的是影片传达出的气氛和内涵。
这是一个关于爱与不确定性的电影。无论是哪个主人公，不断地在寻找，寻找爱情，寻找自我。这是现代人在爱情里的精神流浪的一首歌。略带有波德莱尔恶之花意蕴的诗。
这是一个关于爱的多重可能的探索。美美，牡丹，马达还有重未出现的摄影师，美美与牡丹互为印证
双重叙事下虚无缥缈的爱情：苏州河
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