两条线实质上只有一个爱情故事。
1,现实与幻觉的界限
有时候身陷故事的人，就如同对镜自照，不知道自己看到的是影子还是自己。故事在某些重要的节点，幻觉与真实也出现分叉——就在牡丹跳入水中的一瞬间，故事出现小径分叉的花园。对于打捞牡丹尸体的潜水员，牡丹是死了，故事结束了。对于在苏州河上看到美人鱼的船夫，美人鱼不是牡丹，是他们自己心中的照观——苏州河无限灰度的生活里的幻想之光。
对于马达，一个在午夜看盗版DVD的送货员，骑着摩托的找着生命故事的切格瓦拉，生命即使故事，故事甚至比生命更重要。
对于美美，她也是故事的迷惑者，她无法区别她爱上的故事还是人，直到结尾，她从别人的故事中醒过来，发现与己无关，也要坚定去相信阳台男会去找她，她会有和牡丹一样的故事，她会有自己的马达。
而对于阳台男，一个别人做爱，别人结婚，只要出钱什么都拍的摄影师，这不过是抽烟时别人讲的故事，不管是真，是假，对于他没有意义，故事就是故事，他是唯一一个隔岸观火的无比洞悉现实与幻觉之界限的人，因为他就是镜子，他人之镜。
2.酒，阳台
马达
来找你。
苏州河是一条很脏的河流，那里还发生了好多的故事。
苏州河在雾气朦胧下。
周迅曾在镜头前俏皮地吹起泡泡糖。
莫名其妙的伤心就好像是一种能力。
那会儿，还是个小女孩呢。
我是你要找的牡丹吗。
苏州河上还是那么喧闹。
钨丝灯泡还是摇摆不停忽明忽暗。
电话亭，老旧住宅，世纪心酒吧。
多年以前，总是没有过多的明亮色彩。
桥上永远都发生着好多故事。
老旧自行车。
墙壁上的喷绘广告总是洗也洗不掉。
电线杆上也会布满牛皮癣。
抽不完的烟。
大街上可以轻易就买到牡丹花。那样的牡丹花。
下大雨了，霓虹灯要熄了吧。
城市最初的样子，我还可以骑着摩托车驶过苏州河上的桥。
你别说，有好多人都相信着美人鱼。
美美不是牡丹，你也不是马达。这是个爱情故事，在下着大雨的苏州河上，苏州河也永远那么浑浊。
苏州河的水毕竟是河水，它会流向大海，也许太阳会出来。
如果你在，会和我一起喝这瓶牛草味伏特加，但是你不在，你让我来找你，这不是我们的爱情，于是我决定自己闭上眼，音乐会响起
太直男，又落后，于是很扭曲，看出来上海人真的独树一帜，和中国大陆很脱节，分类应该是上海电影，我觉得“海派”这个缩略词语表意太不直接、、加上年代，就成了城乡结合部的故事；短评里说形式大于内容的那条，让我开始想“城市”的含义。因为看五六十年前的欧洲电影总是会被布景的质朴惊到，第一世界的城市（从我们的视角看来）是精神先于实物，先有理念和设想，而后发明出了新的东西；但在大陆，一切都从天而降，手里能抓住的东西都理解不过来，物质远远先于内在，于是令观众不满吧。近代化甚至还没开始
【苏州河】爱情只是徒有虚名
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