——杨德昌电影追忆
一． 一盏台湾手术灯
向来以知识分子小说家自谓的米兰•昆德拉曾尖刻地批评小说界的现状：“当今的小说家，全无历史抱负。”这句话，同样适用于电影界，尤其是华人影坛。但或许有人会反驳，映像技术的初衷，本是记录性质的工具，并没有小说文字那样的文化负荷。1985年，法国工厂主路易斯•卢米埃尔利用最新器材制作了电影史上第一部公开放映的影片《工厂大门》。这部看似意义重大的影片

我们曾一直觉得大人的世界好像跟我们没什么关系，也一直在尽可能的逃避，可终究要去面对。就像洋洋一样，好像整个故事都与他没有关系，但最后其实所有的一切他都明白并记在心里，而我们，往往最早知道的人，却把它忘记了。看完有太多的感触，有太多的人情世故需要我们来面对，可是你，最终会如何选择？喜欢洋洋，我们有太多的共性，我的小名也叫洋洋，小时候长得比谁都矮，看到他小小的傻傻的样子我就笑了，我们都拿着相机试图让别人看到不一样的东西，他与我不同的是在看似呆呆的经常受女生欺负的外表下，其实他的内心是最强大的。

philosophia 发表于 04年12月7日 22:24

呵呵 前晚终于看了借来好久的《一一》
　　没看这部电影前很是不明白它的英文译名为何是 a one and a two
　　后看片头 两个上下的“一” 组成了一个“二”。算是有些明白了！
　　正如你说的这部片子并不抑郁，观看期间自己不时会有些会心的微笑
　　父亲（NJ) 女儿(婷婷） 儿子（洋洋） 三个人的经历不妨看成一个人的三个成长阶段，童年－青年－成年
　　这部影片有很多的地方值得述说 不过还是讲讲当前自己最关注的青年与成年转化之间的事吧。
　　也许是为了弥补个人视角的不足，导演让女儿来重现当年父亲的故事，和男友去旅馆开房。当初父亲的恋人拉他去旅馆，很大程度上是因为她对这段感情没有信心（就如父亲后来所言，献身于他可以给她一种道德制高点，可以有充分的理由责备他的无情）。不妨假定婷婷也有类似的想法（不过我是认为这样的成分在婷婷身上是很少的，她对那个少年的爱更多的是由同情而引发的），最后那个少年在“恐怕这样不好吧”的喃喃自语中仓惶逃离（当时我哑然失笑

对《一一》的技术分析
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