山田洋次武士三部曲的最后一章，有人说，“却是武士精神最淡漠的一部，这样的矛盾冲突，放在任何一个背景下都能成立。”我倒是另有看法，虽然这种故事，妻子被奸，丈夫感觉受辱，是男人都会复仇。
但是仔细分析，这个故事很日本，武士道精神很明显。男主角如果不是后来听说仇人诱奸了妻子但并没有为他出面，他的三十石的俸䘵是领主大人的开恩，他是不会复仇的，因为他以为一年三十石的俸䘵是仇人的帮助，他只是简单地将妻子赶了出去。这里反映出来的是日本人“受恩”、“报恩”的思想。
可是
据说山田洋次对考证这件事情非常认真。起码我们知道了藩主的厨房长什么样子，这和江户风情图录没什么区别，有一个和我们一样的灶，只不过他们因为跽坐（汉代人的习惯）灶台矮的多。
这是一口两眼灶。旁边摆着橱子跟中式的差不多，还有碗橱和低矮的桌子。这些东西都让我们想起汉代的画像石，也是在低矮的桌案上操作厨艺。比如处理了影响主角命运的海螺。
主公吃饭用什么样的器具呢？首先都是拿小的桌案乘着碗，大锅和食盒，一共三个人。其实也不多。这里表现的都是黑色的金绘漆器
一个有抱负有身手有脸蛋有小康的四有青年，横遭厄运，一夜间，家不能顾剑不能指主不能靠亲不能依。
死，不能，娇妻贤惠忠贞，早以同生同气。
生，无门，残躯失魂落魄，注定惨淡无光。
电影给了这道题一个最残忍的答案。
羊入狼口，善被恶骑，宵小看戏，。
接下来的情节被导演处理的十分克制和分寸，丝毫不见常有的摩拳擦掌和整装待发的铺叙，也没有力挽狂澜观者狂欢的高潮，就像是一个必要的挽回或弥补，本就不该有荣誉也不该有瞩目。
结果圆满，但那不重要也不必然，导演善良的考虑了一下观众。
在一切都得由别人来给的世界里，能依靠的只有运气和冷静。
盲目的武士为了心爱的女人而战，美丽的妻子为了心爱的丈夫而战。所谓武士的一分，其实世人心中皆有之，不过是表现形式不同。但我们崇敬那些武士，他们选择的方式如此决绝，以必死的决心而战，死既无畏，生又何惧。挥起的刀刺向的不仅是敌人，更是心中的怯弱，手起，刀落，得新生。这样的武士即使只是一个可笑的毒见役，即使被无情的抢去了爱人，即使要受人接济过活，仍然值得我们尊敬，身虽卑，魂不死。武士之魂，只要我们坚守，终会带领我们披荆斩棘、乘风破浪。
武士的一分吗？我看着应该是“武士的一击”！
山田老先生的作品看着就那样的安心舒坦，那份安详、恬静的意境是三部曲中一脉相承的。摄像、灯光、音乐、剧本、导演都没得说，最失败的应该就是男优。想不通的看看老人家拍的三部曲中前两部男优就知道了。
本地的图片应该是DVD版本的封套，但是我所见的另一张海报更能体现电影的内涵和山田的意境。一杆树枝横跨版面，粉红的底色下两只小鸟枝头啁啾。如此精致的画面比刻意的突出木村的效果要好得多。
这是一部普通的电影，但也正因为普通，成为当下漫画改编风盛行的日本电影中难得的回归。
故事是关于武士的，就像中国的武侠片，日本电影永远离不开武士，且有已经有很多定势。定势并不一定就是俗套的代名词，几十年来千篇一律的剧情、人物形象等等也说明观众对这一陈旧设定的认可。就像看京剧，票友们都知道依阿阿依的下一句是什么，可是就要去听。
剧情概括：这是一个简单而传统的复仇的故事。武士新之函（木村拓哉饰）日常工作是为领主每餐试毒，防止别人加害领主，不幸误食海螺中毒，在妻子加代（桃井かおり）精心照料下转危为安但双目失明，眼看武士俸禄不再生活堪忧，加代找到武士主管岛村藤帮忙，却被岛村藤强暴，新之函得知后赶走加代找岛村藤复仇，打败对方后幡然悔悟，加代回来一家人重新得聚。
让我饶有兴味的是揣摩这个新之函的心态变化：
加代之漂亮、贤淑，想必是所有男人梦中也要垂涎的妻子的最典范。新之函作为衣食无忧的武士阶层，本人亦英俊充满抱负，漂亮贤惠的妻子俨然是他应得的，他也心安理得吹着口哨享受这一切
【武士的一分】坂东三津五郎主演，老導演重振日本武士精神
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