非常之溫情的電影,節湊很慢,不過,很吸引,故事係從日本30年代開始,平井家嘅故事.兩個多鍾的電影,沒有跌宕起伏,居然一啲都唔沉悶.或者戲裡面有太多人間真實的情感,令人溫暖.
講情節,真係好似沒有什麼故事情節,通共就是一個美麗少婦出軌的故事,但係,電影每一個細節都處理得很好,令人覺得故事就好似發生在自己嘅周圍.
雖然係一套溫情嘅生活片,但同時亦都係一套反戰片,戲裡面從不斷出現有關當時戰爭嘅事,而戲嘅最後,平井恭一嘅一段時,亦說出導演嘅心聲.
将一个家庭的变化放在一个大历史背景下的故事，真是非常文学化的一部电影。从《小小的家》的片名看，电影追求的境界就是“普通”两字，因此真是一部简简单单的电影。
当然仍然还是会有一些过去山田洋次家庭电影的痕迹，如对家庭中热闹和互动细节的场景描绘，通过一些小事来展现家庭的结构关系和变化，对人物个性淳朴笨拙的塑造，都是过去山田洋次拍家庭电影用得炉火纯青的手法，但并无刻意去做夸张放大戏剧化由此呈现出喜剧效果，让故事显得更好玩有趣，反而是尽力压减到最少，尽量返璞归真去呈现了一种异常平淡的效果。
此外，山田洋次本身不喜电影技巧，就很少通过画面的构图、音乐、克制的人物特写或者它物来暗示或强化人物的情感转变。这也是他多年和外放型表演天才渥美清合作形成的习惯。因此，对于电影中涉及第三者的家庭情感进行描述时，没有做一些隐晦的处理，都是通过镜头给予直接的表现，甚至当吉冈秀隆拒绝相亲对象时，镜头还给了个松隆子拧他大腿的特写，相信这种过于直白缺乏隐晦意味的镜头表现，比之森田芳光《其后》那类骨子里透出的闷骚文艺
本来以为是一部生活片，看着看着就出现了大把大把的伦理片桥段并逐渐成为故事主线。被粗心丈夫冷落的妻子，与才华横溢，温柔细心的艺术青年好上了，年轻的未婚女佣也对其心生情愫，无奈各种藏着掖着，心酸地看着两人搞不伦，真是无趣的很，倒是一群男人们聚在一起聊天的戏能让人笑出声来。
叙事风格少起涟漪，平淡的很，讲述历史却又让人感觉站不到地上，轻飘飘的感觉，看完了其实也不明白这个片想讲啥，特别虎头蛇尾，不明不白的就跳到了演职员表了。久石让是作曲啊，音乐还不错。
其实原本不想对这部电影写什么东西的，不代表它不好看，只是不知道可以评价点什么。日本的电影总是两极分化相对严重一点，要嘛是把人性的黑暗面诠释的让人发指看到变态的表象已经深入骨髓的病态，要嘛是把人性的温暖发扬的可以融化冰川。好吧，这部片子还稍微“正常”一点，趋于之中吧。
《小小的家》讲述的是一位女佣的半生吧，来自茨城乡下的少女多喜，1930年来到向往的东京做女佣，旁观并感受着风云变幻大时代里的申奥、兵变、战争、食物紧缺、征召令、空袭……许多许多年后，在去世前，终身未嫁的她在表孙荒井健（妻夫木聪 饰）的督促下，写就了回忆东京记忆的个人故事。在郊外平井一家的小红屋，有着老公和孩子的女主人平井登纪子，与作为丈夫下属的年轻人板仓（吉冈秀隆饰）产生了一段“廊桥遗梦”式的、秘密而激烈的婚外情。年轻人出征前的最后一刻，出于某种暗恋的情愫，多喜没有将女主人的书信送到情人之手。平井夫妇葬身美军空袭之下，多喜为这个自作主张的“错误”而抱憾终身。
故事平淡无奇，包含小小家庭的温暖和惬意。或许活在当下的年代
首先看到了昭和时代，二战时当时日本的景象以及百姓对于战争的心理。另外，本片以极含蓄，隐忍的描画了战争时期的感情和悸动。从侧面也能了解到当年日本东北地方去东京打工的一股潮流，包括现在在东京有专门东北方面的人员聚集的典型的区域。
那个时候的日本人已经开上了轿车了，真实差距好大。
战争对于所有国家来说都是残酷的，国不安，家不宁。
小小的家，一栋红色屋顶日式小洋楼里，一家三口和一个女佣在战争时期的故事。那样一栋小屋，因为家人的和睦而充满温馨，因为女主出轨而充满危机（出轨对象的发型够丑，角色也让我很讨厌），最后小小的家在无情战火中毁于一旦。有多少人渴望拥有那样一栋虽不大却很别致的小洋楼，过一种平平淡淡的生活。
那还是昭和时期的日本，生活充满朝气和希望，在中国的侵略战争让他们得意洋洋，称呼中国人为“支那”，南京沦陷后日本举国张灯结彩甚至商场还举行促销活动，这是二战时期的日本面貌，虽不直接表现战争场面
小小的家：管窥日本民众对侵华战争的态度
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