影片开头的那个静静的充满阳光的道口，看起来一点都不稀奇，
但是当阿福跳跃的身影，渐渐清晰的出现在道口，出现在牧的面前时，
我的眼泪止不住地狂飙了一场，
很久没有被这种真挚的爱情深深感动了......
他在最脆弱、最孤独、最悲伤、身心俱乏的低谷时，
她悄无声息地出现在了他的面前，默默的为她所爱之人分担痛苦，
对于那个男人来说，那种心灵的慰籍是何等的深切和震撼人心啊！
或许这份感动是这个男人终身无法忘怀的了。
推荐这部片子的埋由很简单，武士题材的日本电影中，很少有以男女情感为表现主题的。这部电影，导演从筹备拍摄到最终拍摄完成，花了将近15年时间。片中场景的选择，节奏的安排，哪怕每个镜头，每帧画面，都是导演长时间苦心经营构思的结果。用心之深，让人印象深刻。从各个方面来评价，都称得上是一部没有瑕疵的电影。而且该电影，充分囊括了藩幕后期，日本社会的方方面面，雅如茶道、剑道，俗如酒馆、妓院，庭院建筑，农田水利皆有涉及，涵盖之广，堪称江户时期日本的百科全书。
片中开头，德川幕府时期的日本，两个武士家庭的年轻男女，在河边相遇。女孩的手被蛇咬了，一声痛，引起了男孩的注意，并为之吮吸毒液。很多人的美好初恋，是从甜蜜的事件开始的。而文四郎和阿福，却因痛而相识，后面的情节发展也因应了痛，所不同的是，从指间痛衍化成了心痛。从年少到年长，从懵懂到成熟。彼此的爱恋，一直潜藏心中，从未真正表白。直到多年以后，文四郎再次听到阿福的消息时，他已经做了藩主的小妾。在等级森严的日本封建社会里，等于宣告了，他们今生永无可能在一起
初次知道市川柒五郎是在阿修罗城之瞳，在这部电影里明显跟阿修罗不同，里面市川变得如此的沉稳，大气。
先说翻译，“粗暴的人入侵了很多”，“粗暴的人对我们很是警惕”怎么说呢？这个叫翻译么？那好吧，原来话是可以这么翻译的
两个场景，非常吸引我
1.当牧文四郎和他的朋友半夜去保护阿福，在跟敌人打斗过程中，对方首领（不知道名字，暂且称作D）说，“别慌张，敌人只有两个人。”此时门开了，走出来的是保护阿福的武士的首领（不知道名字，暂且称作K）“这里也有”一句话，很简单。（第一遍看时感觉很搞笑。第二遍看时才发现这家伙老谋深算，不愧为首领，加上他超群的武艺，是这部片中我做喜欢的人了）。D提刀去砍，（这个动作看了两遍才看清楚）K拔刀格挡，把对方的刀挡开，此时刀已出鞘，顺势劈砍对方的胳膊，动作干净，流畅，个人认为技艺不在牧文四郎之下。
2.是在电影结尾，牧文四郎躺在船上。这时的他看着蓝蓝的天，这时的他已经结婚了，这时的他已经有一儿一女了，可能生活不是很富足，但是内心充实，躺在船上，想想以前的事情
就是那样羞涩的一瞥，就是那满眼的情却从未说给你听的缘由，
那是感激是依赖是信任是委屈，文四郎和阿福就这样，相爱。
就这样自然的，再简单不过的两个人彼此相许的情怀，
就是那一池深藏不露的泪水，
就是那终于滑落的，幸福。
一切就这么美丽的
爱了
同是改编自藤泽周平的小说，和山田洋次的三部曲的层次差的不是一星半点（也许是因为从山田洋次一路看过来的，期望过高）。
有形无魂，感觉只是一堆画面和音乐的堆砌。情感的推动生硬，表达做作（编剧的问题，与演员表演无关）。
好像在看一部时尚偶像剧的感觉。武士的一分虽然是三部曲里相对较弱的一部，但是这一步蝉时雨的评分竟然高过武士的一分，我实在不能理解。
“蝉时雨”少年情事老来悲，沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
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