因为某种心境、或情感上的共鸣，使我觉得，这个与我们纠葛了几百年的国家，其民族性，与我们是不乏共通之处的。
蝉时雨里所表达的，如果以中国方式来表达的话，大概可以归结为那一句“少年情事老来悲”吧。虽然希望时间永远停留在十来岁时，一起在夏祭的夜里看烟花，她的手悄悄牵住了他的衣袖那一刻，可是，这一切毕竟都过去了，永远地过去了。
透过这一个地位卑微的小武士为生存的挣扎，我看到的是一个成年男子向他的青春的告别。虽然无奈，但日子还是要过下去，那些无法忘怀的人和事，也只能就此尘封在回忆里。
有时，道了再见即是永别，即使是在十五岁。尤其是在十五岁。

少年时从来没计算过时间的长度，没计较过日出日落，所有的事情都以为是缓缓行进。如同一株植物渐渐生出叶、花、然后落果，就在自家后院看着看着，这么的就老了，我们的孩子就会在院子里跑来跑去。
“本来有很多话要问父亲的，但是看到他的时候，一句也想不起来了。”
再见到的时候，就是覆着草席的尸体。
“你的孩子是我的，我的孩子也是你的，这样的事情有没有可能？”
和这样的愿望之间恒着几十年。
盼着盼着，所有的希望都变成梦想。
坎坷而平淡的生活缓缓流过，躺在舟底听潺潺水声，也是美丽的吧。

开始的开始，是一件小小的意外，缘于一条被惊扰了的水蛇。
少年替女孩吮净了臂上的污血，以大人的口吻斥责说，武家的孩子不可以为这点小事哭。
十五岁的他，稚气已脱，青涩仍在，眉目中的刚直来自良好的武士家教。年岁相仿的她只是一个普通的邻家女孩，仍带婴儿肥的稚嫩身形下却有着一颗羞涩而早熟的心。
在成长的过程中，男孩到底无法体会女孩子的敏感，所以对于彼此间从年幼时的两小无猜变成近几年的默然无语，迟钝的少年只是局促而不解。
是从她开始的吧，虽然被少年斥责了，然而那瞬间被守护的感觉足以让一个女孩心中的情愫悄悄萌芽……然而他却懵然不知。
十五岁，痴心于修习剑道，满脑子都是他所崇拜的父亲言传身教的武士义理，即使有小小的走神，也是为了擦身而过姿容优雅的高贵女子。她之于他，只是那个常被母亲支使来借米盐的邻家女孩，是有时候让人同情有时候却觉得麻烦，需要照顾的小妹妹。
那一年的祭典之夜，似乎不知麻烦别人为何物的邻居又将她托付给了他，少年接下请托时想必是相当不情愿，所以才会在朋友有麻烦时立刻丢下女孩，卷入群架之中。

那一眶的泪水，终于盈满为滴孑然滑落，晶莹流转中，少年执手相望一刻的蝉时雨，还是化作了缘分两隔绵长流逝的岁月长河...
这就是电影“蝉时雨”，优雅，美丽，内敛，沉静。原著小说的作者是被誉为日本当代文坛第一小说家的藤泽周平，他的《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》早已搬上了银幕，而这部作品则被称作藤泽周平的最高杰作，影像化后果然动人心魄，回味良久。
影片在日式风格的婉转流畅中徐徐道来，男女主人公的少年情愫、逆境中的傲然不屈、小人物对权贵的会心一击，都在海坂藩的四季美景映衬下，愉悦耳目，渗入人心。
然而，当影片接近尾声，历经困苦的文四郎与阿福再次相会时，仅在方寸之地、只言片语、数个镜头切换之间，影片却爆发出了不可思议的情感张力。镜头在两人之间轮转，吝啬的不愿给他们共处的空间，银幕上越推越近的特写，虽仍旧是优雅与克制，但是在眼波流转、嘴唇翕动间，可以感受到二十年隔绝与相望凝聚而成的深沉感情正在奔流沸腾，观者如临海之深渊，你望向深渊，深渊亦凝视于你，惊心动魄之感言语难形容其万一。
最后

在林间上坡的小路上便注定了两个人“想要忘，也忘不了，是不能忘记……”
电影中画面好几次突兀的转到雪山、樱花树、河流、蛇和蝉，每次画面的转换似乎都告诉我们世界的美好不曾改变，一切尚可重来，但是这种美好当被渲染了人的情感，又何曾让人愉悦？悲伤之极与美好之极却能唤起同样的触动，何曾忘记过半分？
无论是生活琐事、工作、政治争斗、杀人与被杀；无论是田野、寒蝉、河水、大雨亦或落日；无论是孩子、妻子、母亲、父亲、兄弟、下属……在阿福和文四郎的故事里，他们就像太阳一样，一直温暖着这个世界，我们看到的永远是一个流淌着思念和眷恋的世界。那该是一个怎样的世界啊？当我们去观看那个世界的时候感到的是悲伤和纠结，对阿福和文四郎的世界说不出的不忍心离去。可是我们每一个人自己的世界呢？其实，把你放到那样一个艰苦的环境世界真的还会那么美好吗？每天都要下地劳作，下雨的时候房子还漏水，甚至连顿饱饭有时候都满足不了，工作低三下四，没有尊严和价值……
但是在他们的世界中，有那么一个人陪着生命便足以美好了。是啊

　　说说蝉时雨。
　　最大的意见么——为什么时长两小时的影片中，身为男主角的小染同学直到第５０分钟才初露头角？
　　情节么——咳咳——真是平淡隽永啊～～乡间少年文四郎与阿福两小无猜青梅竹马，后文四郎之父因派系之争失利而被迫切腹；阿福去了江户，因缘际会成了将军大人的宠妾。为了在将军继位人的争夺中平安产下将军之子，阿福被秘密送回乡下。谁知祸事避之不及，另一派的家老派出刺客，阿福幸得文四郎其及友人舍身相救得以脱险。即使是文四郎在将军别院对刺客大开杀戒、血溅四壁的厮杀场面，也令人意外地淡然——莫非是沉迷于恐怖片太久的某人的承受能力“曾经沧海难为水”？不过我还是认为，是文四郎与阿福之间那份隐忍而绵长的感情，把所有的情节都涤荡得不动声色，如同长沟流月去无声。
　　翻译么——很烂，着实令我怀疑这是不是某翻译软件机械化加工的成果。比如影片末尾，即将遁于空门的阿福与已为人父的文四郎最后相见，阿福侧着脸、看不真切脸上的神情、轻声说：
　　“文四郎的孩子是我的孩子”（我一愣

《蝉时雨》世间哪得双全法，不负如来不负卿
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