<东京日和>
　　
　　终于看到该片,了了一桩心愿.因为在成都某女作家笔下一再提及该片,遂格外好奇.好奇害死猫.
　　看到最后终于弄明白乃是男主人公回忆亡妻的故事,反映都是和妻子一起生活的片段和小事,从容平静中流露淡淡的哀伤.一部不错的日本片子,值得细细回味....
　　

事如春梦了无痕——《东京日和》
有人说她一出现，所有人都会停止呼吸，像摩西分海一样震撼。 没有人可以像她一样可以把裙子穿出万种风情，恣意纵情如海妖般魅惑人心。这是《再见总有一天》的中山美穗，是《贤者之爱》的中山美穗，是我最喜欢的日本女星。
长发披肩，随风飘舞，笑容和煦如潺潺春水，
黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，
飘忽的脚步，迷离的眼神似天使流落人间，
怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。
“阳子，你开心吗？”
“阳子，跟我在一起你开心吗？”

长发披肩，随风飘舞，笑容和煦如春水，
黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，
飘忽的脚步似天使流落人间，
怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。
“阳子，你开心吗？”
“阳子，跟我在一起你开心吗？”
总是这样满怀疼惜地注视着，温柔的眼神是那么的忧伤，笑着笑着就要流出眼泪。
仿佛知道相识太晚，此时的拥有是多么的奢侈，多么的珍贵，
生怕遗失，生怕只是一场短暂的春梦。
这是属于荒木经惟的春梦，这是竹中直人的春梦，那寂寞的天使只是梦里的幻影，
梦里，钢琴的温柔挽留，大提琴的恋恋不舍，纠缠着，叹息着，
而我们只能这样无端地疼惜着，一颗心纠结得连呼吸都要小心翼翼，
生怕惊醒梦里人，生怕琴声浅唱低回里突然的变奏。
美好的事物原来都只能用来怀念的。

日和是日本当地三月的一个节气。春天里最美好的一段时光，阳光，和风，湖畔，向日葵，猫，相机，罐头，男孩，土耳其进行曲。柔弱的阳子和摄影师丈夫。出走，神经质。争执，隔阂。沉默，忧郁。蚊鸣，从未停止的呵护。

地铁上拾起的罐头。带着它走回家的路。黄色的kirin原来是个男孩子。虽然难过，去找寻自己的幸福吧，罐太郎，祝你幸福。

当阳子独立的穿行于东京的闹市冷巷，尾随而来的丈夫发现妻子不再柔弱，而是作为自由独立的状态勇敢的面对生活，这样灿烂的妻子形象令丈夫散漫敏感的心中产生了震撼、激动与困惑。

曾经的蜜月地，柳川。红色的船，红色的伞。日本的威尼斯，湖水平静，伊人笑靥如花。丈夫理发时睡着了，醒来后阳子出走了。在湖边喘着粗气流着泪的他笑了，阳子蜷缩在小船上睡着了。她是个无助的孩子。在日本文化中，美往往与悲联在一起，在对人生的哲学思辨中，过于完美的体验会自然引起感伤凄然的情绪。

返回东京的那趟列车，妻子孤零零的包，又一次的出走。丈夫站在车门口向站台远处眺望，看到阳子抱着两个罐头和一小簌野花向他跑来

有人说，很多人的性格是两面的，分裂的，《东京日和》就说明荒木经惟正是这样的一个人
看这片。其实就奔着荒木经惟去的，看过他一些照片，不是说喜欢，但是认为他是一个很懂得如何用照片表达自己情绪的人，荒木经惟我一直认为是一头把自己困在一个铁笼子里面的野兽，他的照片透露着一种令人绝望的躁动。暴露，扭曲，充满暗示的植物，这些所有的一切无非都只是他的一种表现手段，仅此而已。
电影象一部记录片，节奏缓慢的有些拖沓，在炎热的夏天的晚上，抱着几瓶啤酒，就这么着把电影用啤酒送下肚子去了。
片子的编剧就是荒木经惟本人，剧本就决定了整部片子镜头的运动和组接方式，缓慢，柔和，一个成天拿着相机满世界晃悠的男人，一个内分泌失调，有强迫症和多疑症的女人，一大堆琐碎的细节，这几乎就是整部片的全部构成。直到阳子无声无息的消失。
有人说这是一部关于爱情的戏，也许是，有人说这是荒木经惟说给他自己看的一个故事，有可能，还有人说这片子过分美化了一个色情暴露狂，那也说不一定。

《东京日和》别一杆子打翻变态
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