如果《后会无期》写成小说，而且采用第一人称叙事的话，那江河肯定是那个“我”。读者能从他的视角看出去，看到周沫、苏米、刘莺莺、阿吕，也同时看到马浩汉。与其说《后会无期》是马浩汉和江河两个人遇到了四段故事，不如说是江河遇到了包括马浩汉在内的五段故事。
马浩汉，一个在最东边的岛屿、偏远地区出生长大的孩子，他的父亲在他小时候就“出海身亡”，他就这么一个人坚强地长大了，他出海打过渔、做过出租车司机、幼儿园保安这些平凡而又辛苦的职业，他去过大陆，就觉得自己见过世面，朋友遍天下。江河说过他“我原以为你是个乐观的人”，他的确是，在没踏上这段旅程之前，他自信满满，内心强大，觉得这段旅途在他的掌握之中，甚至他都不想再回这个不接纳他的地方，他牛皮哄哄地点燃了自己的家，就像朴树《平凡之路》里面唱的“我曾经毁了我的一切只想永远地离开”，他觉得他的未来是在远方的某个地方，而且充满光明。
可当这段旅程渐渐展开，他和江河遇到了一系列倒霉的事，被苏米骗、钱和挡风玻璃被偷，他内心逐渐产生了不安全感
开头的自白,结尾的后来。其实已经暴露了韩寒的电影语言功底处于大学学生作业的水平。既然如此，你第一次做电影就好好学走路呗,还偏偏想跑，结果摔了一跟头。假使最普通的观众会认为你做的牛逼的话也就只能存在漂浮着的不真诚的段子上面，那么我会更不相信中国文青的审美取向。
在文坛浸泡多年你可以特立独行甚至无下限的秀你打嘴炮的功夫，当然这嘴炮打的让很多文青叫好。那么我不明白找来这么一群演技还不怎么出众的人来像演一段段小品都算不上的偶遇，就是为了展现你多年累积的那一个个不真诚的段子？有人说这是一部公路片，我也看到了失去故土后的那一点点淡淡的忧伤和漫无边际毫无目的的游荡。这是一部电影?我倒觉得你是拿自己多年意淫的一段段特立独行给几个歌手拍了几个还算质量不错的MV,但这一切也不能归功于你，我觉得更应该归功于那辆New Polo，或者说一汽大众给你的钱。
一个电影人最重要的品质我觉得是真诚。你觉得自己很有范儿，没准三叔看了剧本后淡淡一笑：这小子真傻。作为一个作者，或者叫小说家，你却没有做好最基本的剧本
很多人觉得我说喜欢《后会无期》不是真的。但恰恰是真的。所以我不得不略微详细的叙述一下我为什么喜欢这部电影。
这部电影讲的是：少年告别少年时代的最后一次旅行，一路从东到西，遇到很多人，都是“后会无期”，包括两个少年，最终也失散了。最重要的情感是两个少年之间，以及两个少年和周围的世界之间，泡妞所占的比例极小。所以我对这部电影最大的不满是：为什么最后王珞丹又出现了！不是说好“后会无期”吗？我觉着这是一个败笔。
马浩汉像我的很多童年小伙伴：大条滑稽真诚有情有义的少年。正要面对世界给他的迎头痛击却还不知道。这段旅行因为少年跟世界刚刚相逢，失败得还不那么明显，也不那么惨痛，只是一点失望，一些笑料，还那么温柔。可以想象：他以后大概要迎接更多的失望，一次比一次严厉。在电影里面，他没有再出现，因为“后会无期”，因为“告别要说得很大声，说不定就是最后一次”，因为“混得一般，留个念想”。冯绍峰演得非常好，如果不是他，整部电影的人物都会显得有点业余，但他的表演压住了这种业余感。
我记住的那些温柔时刻：
赶着第一批观影，为了了却将近一个多月的等待果断去看了《后会无期》。看电影前已经做好心理准备，要准确的知道职业导演和外行玩票过来拍电影的差别。评价一个导演的好坏常说导演的腕力，何为导演的腕力？即对演员的调养，剧本的执行和表现，以及对电影镜头等技术的应用，还有就是细节的规划。这一点对于郭敬明和韩寒来说可以是公平的因为他们都是这个行业的外门汉，每当看见郭敬明说自己的片场怎么活跃演员是在玩电影只能呵呵一笑，可想而知演员在电影的演技也是在玩票。把演员调教的符合电影气质有多重要，看看王家卫电影便知。韩寒的宣传无疑是成功了，几个预告片和主题曲的组合拳打出来让人感觉看起来很不错，尤其最后一波请来朴树写歌宣传的气氛到达了高潮，影迷已经如被过度挑逗的小姑娘开始主动叫着我要我要的走进电影院。好一套障眼戏法，当我看电影十分钟后觉得完了被骗了，段子堆砌的喜剧效果，所谓韩寒式的情怀贯彻全片使电影看起来无比的生硬。作为一个导演的处女作我们不能过分苛刻，可以勉强给韩寒这部电影一个及格分
电影《后会无期》的观感
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