是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？
是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？
这是一部人物立得住的好电影，剧本、表演、运镜、剪辑无短板，甩不讲人话讲金句的《地久天长》几条街。
看完后觉得，的确有不少新意，起码这个英雄形象更有人味了，也就更让人亲近信服，但总体来看还是偏完美了，从一些地方能看出，郝局长并不是那么知法懂法，相反他更人治一点，信守的是自己心中的道德律，这点很有趣，另外隐隐透着点舍小家不止为大家，也为了证明自己（或者说野心）的感觉，但这两方面都展现的不够，总体上就还是偏主旋律了。导演本人死不承认，但是拍出来观众就是有这个印象，没能用镜头说服人就是导演的失败。有人贴了个南方周末的文章，写的不错。文中提到的家庭聚会，煤矿炸手
原本想取的标题是“论主旋律电影商业化与艺术性兼容的可能性”，后来想想实在是太装逼而且估计自己也hold不住就算了。会到影院观摩这部片完全是冲着宁岱和宁瀛俩姐妹去的。妹妹宁瀛早年曾凭借新现实主义风格的“北京三部曲”在电影课本上挣有一席之地。这位留学意大利师从贝托鲁奇的“第五代的小师妹”近年来较为沉寂，一些商业试水之作既不叫好也不叫座。姐姐宁岱是职业编剧，除了为妹妹操刀剧本之外，也为（前）夫张元编写过《过年回家》、《看上去很美》等优秀作品。这次姐妹携手而来，未尝不可怀有一份期待。
因为观影时选的地儿较偏僻、卡的点也精准，所以再一次包场的美好愿望成为了现实。隔壁厅一伙人在那跟嗑了药似的“急速飞车”时，笔者独自一人在这静静地翻翻“警察日记”也挺好。然而，和宁瀛导演这次单独的“约会”，却让人有点消受不起。《警察日记》就好像导演调的一杯鸡尾酒：以主旋律为基酒，艺术性为辅料，而商业化只是点缀。调好了自然美味，调不好就有点不伦不类。整部影片都看完了，仍不知道该怎样去看待和评价它。
《警察日记》是中国导演宁瀛的新作，讲述了发生在内蒙地区的一位人民警察因公殉职的故事，和以往类似的主旋律电影有着不同的是导演自己的风格表达，为这部电影注入了独有的血液，让这部电影魅力十足。
首先，在叙事结构上进行了有力的突破。
纵观以往的主旋律故事片，电影总是顺序式叙说故事，按照人物的生平事迹交代情节的发展。而在本片中，导演一改原有的风格，采用了电影史上经典之作《公民凯恩》的叙事结构，大胆突破。电影从第一个郝万忠晋升局长的定格拉出，一个较长的拉镜断断续续的穿插着记者接单调查郝万忠生平，拉镜头中有着郝万忠儿子的旁白，结尾处郝万忠儿子的旁白结束，一气呵成。后面的段落由记者采访与主人公郝万忠有关的人物和郝万忠自己生平事迹相结合，形成一种较为巧妙的交叉蒙太奇。
在段落之间的转场并没有硬切，要么叠化记者与窗户外的景色，要么就是日记呈现镜头配合郝万忠的旁白。这样的转场将采访的段落与郝万忠生平的事情发展有了一个有机的结合。
日记成为了本片的重要线索。日记是一件很私密的物件
“警察日记”没有人敢写的个人传记
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