戛纳最佳导演奖往往颁给的都不是该导演的最佳作品，曼多萨的《基纳瑞》、雷加达斯的《柳暗花明》、阿萨亚斯的《私人采购员》等等类似的例子不胜枚举。这个奖项在我看来很多时候是为了支持导演一直坚持的作者风格，或者是鼓励导演在电影美学方面做出的大胆尝试。今年的《牡丹花下》也不例外，这部新片难道不像是科波拉早期作品《处女之死》的美国内战版吗？截然不同的时空背景，探讨的却是相似的主题：在一个相对封闭的空间内，一群女性之间的微妙关系。这部比《处女之死》稍微不同的是，这些女人并非属于同样年龄层次，而是有着不同的背景与性格。更主要的是她们之间的亲密关系由一个陌生男子的到来而饱受考验。
这个故事早在70年代已有导演拍摄过，作为一个女导演，科波拉这个新版在镜头语言方面确实体现出女性的细腻和敏感，全片使用自然光，优雅精致的摄影，几乎每一个场景都带着古典的油画质感，而流畅的场面调度更呈现出美国南北战争时期下这个几乎与世隔绝的大宅院里异乎寻常的平静状态，而这种情况随着一个陌生男人的到来而掀起轩然大波。
在看到南北战争这个主题时，我以为是像乱世佳人那样的女主成长题材，刚开始一直在寻找剧中的女主。直到剧情过半，我才反应过来这部电影的主题——被压抑的任性。
玛莎小姐所创立的女子学校，想让这些女孩躲避外面的混乱，在这里学习工作，她认为这样就可以让她们离开学校后也有安静、平和的生活。但是这里的每个女人都活的太压抑，太色彩沉重了。与外界隔绝，不了解自己所处的时代，不能释放自己的天性。你可以在后面晚餐时，简小姐拉小提琴麻木的表情看出来。一个男人的到来，只是导火索，他反映的某种生存方式的畸形，他也彻底打破了这里的平静。
首先，不得不说，这个男人太花心大萝卜、太会撩妹了。他深知这里的每个女人活的都是压抑自己天性的。比如，他对玛莎小姐说我知道你活的太累了，一个人保护这些孩子很不容易。玛莎小姐放到现在社会就是女强人，长期没有人理解的她，能不觉得心动吗?他也深知埃德温娜小姐不够自信，眼神闪躲，就始终说她很美丽，是见过最美丽的女人。更别提单纯可爱的艾米小姐了，说一句你是我最好的朋友
遇见这部电影是偶然。就是看它封面挺漂亮，感觉应该会有意思，所以决定看的。看评论里有人说 “要向甄嬛传学习‘，其实，我也有同感。当时选择这部电影，就是以为它会讲一个女孩子之间勾心斗角的故事。所以，看到后面发现剧情只是讲一个那么沉闷的故事，我是挺失望的。可是转念一想，这部电影，用它安静的氛围和各种冗长的镜头，给了我那样深刻的印象。甚至可以说，它吓到我了。可这不是那种恐怖画面的惊吓，而是心里有点凉飕飕的恐惧感。
在看完制作花絮之后，我来写影评了。
首先
电影《牡丹花下》，妮可基德曼、克里斯滕邓斯特、柯林法瑞尔主演的老片翻拍，女导演索菲亚科波拉继续保持稳定水准，可以打分7.0吧。重点是片名翻译得很是幽默搞笑且传神。电影原名是The Beguiled，但是影片讲的故事并没有多大的欺骗成分或者被骗成分，倒是真的讲了个“牡丹花下死做鬼也风流”的故事，以这个故事呈现了人与人之间各种难以言传的奇怪诡异关系，难以沟通、难以互信，他人即陷阱、他人即地狱；以及，阴阳平衡的重要性乃至必要性；阴阳失衡的严重性乃至致命性。(20171005)☜安古微影评☞
这部电影评价如此之低，如果先看评分和评论早无视而过了。
宫斗剧和女权主义觉醒？晕，如果奔这两个主题去看，别提多失望了,也就能明白评分低的原因了。
让我们回归人性的主题，如果你是男人，三个女人都发出了暗示，你会摸进哪个房间？
男主不止一次地流露，他想留在这里，躲在这个没有战争，物质相对丰沛的温柔乡，做个全职的园丁。
搞定妮可基德曼看上去是第一选择，可是，他们身份相差太悬殊，名正言顺当男主人看来是没戏，众目睽睽下找个偷情的面首也不是一个高高在上南方贵小姐该有的选择，所以，如果进了女校长的房间，注定是一夜风流。
如果是进邓斯特的房间呢，看来一切顺理成章，铺垫做得十足，男主也确实更喜欢她，一旦进去然后远走高飞，发展成一段才子佳人的佳话也有可能，但在那个兵荒马乱的时代，显得过于冒险。
选择女学生中最成熟，最有心机的一位，或者是达成愿望最好的选择了，底层好感，高层暧昧，中层肉欲控制三管齐下，左搂右抱的美好生活就在眼前——如果不把声音弄得太大的话。。。
这部电影更贴切是一场人性的揭露
【牡丹花下】[Last Films I Watched] The Beguiled (1971) and (2017)
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