看电影的时候常常有这样的体验：看完一部片子后，大家会热烈讨论影片里的故事是真的还是假的。然后有人一语道破：这是真人真事改编的。然后之前在夸夸其谈这故事到底有多露怯，多粗糙的人顿时住口，我们对真实发生过的事情，对所谓的事实有种别样的执着，不然，再打动人心的故事，若是虚构的，我们都可以耸耸肩，轻描淡写的来一句：“反正又不是真的”。
在看《出租车》的整个过程中，似乎心里一直都有个问号，这是电影，还是纪录片？或者回到那个最本质的二元论问题，这是真的，还是假的？
故事的镜头从一台缓缓启动的出租车开始。贾法·帕纳西导演本尊驾驶着这辆出租车，穿梭在德黑兰的大街小巷里，一个又一个的乘客上车再下车，伊朗的人生百态图，就在这狭小的出租车里上演：有自爆身份是盗匪的痞子；有女教师；有想要和导演合作卖非法光碟的小贩；有出了车祸，相信自己即将死去，要把自己遗言录下来，把财产全部留给妻子的男人；有坚信若是不在正午十二点前把金鱼放在圣泉水里，自己就会死的老人；有帕纳西自己的侄女
《出租车》是一部抗议伊朗电影制度的严肃电影，在一副黑色喜剧加行动电影的外衣之下，包裹着导演贾法·帕纳西迂回射出的讽刺利箭，片子拍摄手法看似简单，结构却极其精巧，转场顺畅，不留痕迹，好像就是一部出租车视角毫无导演、表演设计的纪录片。如何拍一部可以被发行的电影？那就是遵守可发行电影的一切教条，具体来说就是不拍任何涉及政治经济议题的题材，不拍任何表现“肮脏现实”的题材等。作为小乘客和司机侄女的小导演在电影教条的指导下，十分艰难的想完成一部可以发行的电影，却不得要领，只好胡乱拍自己的叔叔（作为导演的出租车司机），尝试让一个拍电影的叔叔解答要义。片中抗议式的电影元素十足：盗版DVD商和他的盗版货品、车载摄像仪、苹果手机、数码照相机，以及最后被小偷砸车要偷走的记忆棒等。这一切，都是非法之下的暗流！片子中出现了拥抱玫瑰花的法律工作者（导演好友），她正要搭乘出租车去监狱探望被释放的囚犯（政治犯？），车内两者的对话，仿佛就是法律界迫害代表和电影界迫害代表的对话，诉说的境遇和经验毫无意外的相同
就像《阿甘正传》里的那句话：生活就像巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。我和电影就有点是这样，因为电影对于我来说，就像是巧克力，在打开的那一刻我也不知道会遇到一个什么样的故事，进入一段什么样的旅途，勾起什么样的感想。
我看电影有一个习惯，就是在看之前不会详细的去搜索这个电影的相关信息，就算是剧情简介也不会过多看，这样的后果就是每点开一部电影，我都有很大的好奇心，好奇接下来的故事是什么，《出租车》这部电影依然如此。
但吃巧克力都要有一个契机，看电影也是
电影看过之后太震撼了，半夜看的我兴奋异常。
这是伊朗导演被禁止拍摄电影20年期间拍摄的第三部电影，影片是导演开着出租车，用摄像机记录民众的百态。
电影没有任何专业演员，时间顺序大体也和现实世界时间顺序一致，大部分情节以对话推动，看似随意的对话情节，包涵了大量信息，暗示了很深的社会问题，且剧情曲折，甚至开头结尾还有呼应，很有看头，反正我是看的很兴奋，很难相信这是没有编排过的。
教师与小偷
最开始是两个拼车的陌生人，对刑罚的问题展开了讨论，小偷认为偷车轮胎的人很下作没有底线
首先，这不是行车记录仪拍的电影，只是放在了车里；
其次，不是一部，起码有三台车载和一部手机加一部相机；
最后，剧情非常“连贯”，车里的人一个接一个，各个阶层各种人物轮番上场，就怕场子凉了。
还有结尾处，很多人说DV被小偷偷走了非常巧妙，这个地方的声场就是错的好吧，DV被小偷装在袋子里之后，一人说找记忆卡，另一个说回去再找，然后两人驾车离开，这时摩托音效渐行渐远，不是被人偷走了嘛？！怎么声场没有跟着摩托走呢？！我本来还想是不是声音淡出处理，但也不是！之后又出现了鸟叫……
“2010年12月20日，伊朗官方宣布，因为危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传，贾法被判6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。
一：女教师和一个小偷辩论是不是应该把小偷处以死刑
二：丈夫出车祸，怕妻子在自己死后一无所有露宿街头急着立遗嘱
三：一个卖电影碟片的人认出了贾法，并因为大导演坐镇做成了一笔大买卖
四：两个老奶奶要赶在中午十二点前去清泉山放生两条她们一年前捉回来的金鱼，这样会让她们延年益寿
出租车---一个微缩的伊朗社会景观，伪纪录片与导演野心
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