他临终前她如释重负，相信上帝庇佑他，而他只看到他如他一般的悲哀，好让孩子们如她一般放心。
不同时不同人，同一地同一讨论，不同答案不同抉择。冷漠沉闷的叙述以下，往昔的欢愉是黯然的，汹涌的情绪是收敛的，嘉年华的狂欢看来却是冷冷的色彩。想到《莫里斯》的读书时光，想到《窄门》的宗教束缚。
意外的与这个家庭产生的联系，玩笑般地形容母亲现实却比玩笑残酷的多。母亲的坚持与信念，母亲的无力。塞巴斯蒂安的坚持与妥协，塞巴斯蒂安的逃跑与归宿。父亲和雷克斯的坚持与妥协要胜过塞巴斯蒂安
《最后一片砖瓦离开了故园》
巾城
片内一些关于宗教的内涵太深刻，以致我想了半天，几乎不知道怎么用语言表达。
查尔斯•莱德身上的矛盾性——出身于非贵族家庭的自卑、渴望出人头地的野心、作为一个艺术家的不羁和骄傲，和善良、忧郁、睿智、直男等性格特点——让他最终不能接受朱丽叶•弗莱特身上，或莫不如说她的家庭，剪不断的宗教枷锁。他渴望得到朱丽叶的全部，甚至不惜出卖自己的艺术。但最终却发现自己只能得到半个朱丽叶——还是违背了她的上帝的有罪的半个。这样的结果让他不能接受，于是只能“放她而去”。
影片里非常明显的提到塞巴斯蒂安•弗莱特是“被他的母亲毁掉的”一个人。他的一生挣扎在宗教禁锢和自己天然的性取向之矛盾中。从故园到摩洛哥再到渺无音讯，他的人生历经起伏，却是本片最单纯的角色。塞巴斯蒂安对查尔斯的恋情就和很多这世上的恋情（甚至都不一定是同性之间的）一样，在外力的影响下无疾而终，于是不能摆脱的一方只能借酒消愁，浪迹天涯。这个角色的设定其实蛮落套的，只是放在整体来说拍得很诗意的电影里
这几天成了一个“故园控”，脑袋里晃动的影子老是离不开《故园风雨后》里的塞巴斯蒂安。
Evelyn Waugh的同名小说，（又名《故地重游》）改编的英国电影，典型的上世纪初的英伦情调。布来赫尔德庄园无比美丽，有的人想进入，有的人想离开，有的人本想逃离，知道一回到故园，所有的记忆和枷锁将一并不自觉地拾起，但还是回归了。结果，到了故园后，她重投天主怀抱，成为她母亲的代言人，她远离了爱情，重新爱上上帝。
塞巴斯蒂安是脆弱精美的清代鼻烟壶，是名贵的酒和华丽的丝绸，是忧郁敏锐纯净的眼睛，是牛津校园里的贾宝玉，越是贵，越是脆。因此我独偏爱这一个，他爱上的男人赖德，虽是画家，其实只是一俗人，他对塞巴斯蒂安家的庄园的向往，迷恋，爱情，对这庞大的物的爱情，已经远远高于他对人的爱情，不管是对男人，还是女人。
塞巴斯蒂安是英国的贾宝玉，必须以一种毁灭的方式与生硬顽冥的家族对话。于是他酗酒。当他明白已失去短暂的一个假期的“疑似爱情”时，在威尼斯，他深爱的赖德吻了他的妹妹朱丽亚
影片高潮部分是一生放荡不羁的伯爵，生命临终时以画十字祈祷的方式告终，影片处茱莉娅仍心念着宗教，而无法摆脱。
庄园里唯一喜欢他的塞巴斯蒂安，是被他亲手断送了人生，那个夏天，这个浪漫敏感小伙子，就已经彻底死了。
若干年后，查尔斯再次来到庄园，经历了世事无常后反问自己：是不是我自己的欲望让我忽略了他们与信仰的纽带？
是不是只有在战争阴影之下，精神支柱轰然崩塌，孑然一身的时候，我才能看到信仰之光？
幸福在此生无关紧要，重要的是唯一重要的是往生之后的世界
我曾经看过81年BBC版的同名剧，昨天又看了这篇，不得不说，有81版珠玉在前，这篇也只能在卖腐上做点噱头了。
首先，对于Seb ,81版没有把对查尔斯的依恋表现的那么明显，顶多就是个死党，而暧昧也表达的恰到好处，若有似无的搔到了观众的痒处。而电影版也许是觉得进入21世纪了，这些暧昧没有观众会喜好，于是一个出生贵族的gay，爱上好朋友，好朋友却爱上自己姐姐，只有每天醉生梦死的狗血剧就这样产生了。英伦风的狗血桥段，还带点同性题材，也许这就是颇多人追捧的原因吧。
另：这片里本卫肖出演的Seb，是我所看过他的电影中我最不喜欢的角色，而跟比81版里的那个少爷相比，魅力差远了。
《故园风雨后》一首忧伤的逝去的爱
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