（写于2009-09-06 ）
悠扬的风琴声，悦耳的歌声，逐渐牵扯出三段简短而耐人寻味的巴黎爱情小品，没有过多的渲染，随意中伴随着发生，很简单，很生活化，看这部电影就像是在欣赏一幅油画，淡薄而典雅，让人赏心悦目。
在影片中，三段看似彼此独立的爱情故事，却又有着极为紧密的联系。彼此间逝去的激情，难以掩饰内心的怀疑与寂寞。预示着爱情就像是一场没有尽头的田径赛跑，刚开始会很有动力与激情，可是慢慢地累了，倦了，厌了，也就停了。
在风琴的伴凑下，女孩唱到“巴黎到处都有惊喜”，随之也就出现了诸多未知的巧合，因怀疑男友出轨，而接受帅气小偷随意的搭讪，不料却验证了男友的花心，则立刻转身拂袖而去。一个则因厌倦了与男友枯燥的生活，而搭上一个帅气的男人，但彼此间除了廉价的利用外，却没有任何剩余价值，女孩最后恍然大悟后，立刻回头是岸。
画家厌倦了与女友“话不投机半句多”的相处格局，却意外的遇到了一个知心的而为之心动的女孩，谁知她却是有夫之妇，郁闷的画家只好在家作画的同时，祈求巧遇的再次来临。在这三段趣味性十足的故事中
■文/小約
我們試著想像一九五五年，加西亞•馬爾克斯來到戰後的巴黎，觸目非創痍，恰是滿街滿座地打著吻，牆體刷著諸如“想像的力量”、“路面底下是沙灘”的漂亮標語。他寫道：“那是在阿爾及利亞戰爭的黑暗年代。街角上的樂師用手風琴演奏著思鄉的樂曲，街頭巷尾飄散著炒栗子的香味……在各種場合接吻的一對對戀人，火車上、地鐵裏、咖啡館和電梯中，戰後的第一代人全力以赴地投入了愛情的公共消費，這是災難過後唯一廉價的娛樂。”
四十年後的巴黎大概還未有變，戰爭、爆炸、遊行，將時代的痕跡卷藏在簿冊史典裏，美國人還相信，只要電影拍在巴黎，皆關愛情。於是，侯麥拍出了《人約巴黎》，為不必與商業妥協便能贏得票房勝利立下典範。影評人跳起質疑：“侯麥又搞起了年輕人的電影，但是沒有比這個離真實走得更遠的了”。而事情證明，沒有誰比他更懂巴黎，沒有誰能比侯麥更知眩目時代年輕人的心。
同樣是三個故事，同樣是三個沒完成的戀愛儀式。侯孝賢是臺灣的，電影手工業下的記錄者；侯麥是法國的，電影工業之外的獨語人
《人约巴黎》侯麦眼中的巴黎
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