河边发生了很多错误，但河流不会停止，一直向前，只是有一些人留在了那里。
二刷之后，我对这部电影的观感又提升了，诚然余华的本子深度提供了强力的支撑，但魏书钧导演的成长确实让人惊喜和期待。很多人看完电影都在表达疑惑，到底谁是凶手，没看懂一些情节，最后的三等功是真的吗，我个人认为，这些答案都不重要，重要的是“错误”。
在这条缓缓流动的河边，发生了很多“错误”，有特殊癖好的老太，不被社会伦常接受的婚外情，有异装癖的理发师，调皮又不合群的小孩，他们来到了河边，被疯子杀死

时间形同虚设
而当下的体验和真实的人高于一切
看河边的错误（后文简称河边）时
会通感到各种味道和触感
首先肯定是冰凉的河水 张牙舞爪的水腥气
男人厚重的皮夹克 浸透水之后也一样的冷
时时萦绕着的烟味
家的味道 毛线缠绕手指 枪声和子弹分不清跟河水哪个更冰冷
片中的每一个人无非都在跟随者某种执念行动 被无趣的理性和燃烧着的非理性控制
整部电影的基调克制 冷漠 河水一样冰凉
但人们的欲望扑面而来 打湿岸上的我
河边让我联想到萨特的“他人即地狱”
每个人都以自己的欲望和眼光対待一切

①改编自余华80年代写的同名小说，一个江南的县城，这点还挺关键，想想那时的思想开放程度和观念；
②第一步先别急着找凶手吧，先试图理解作者想表达的意思，如果深陷“谁是凶手”可能还是会一头雾水；
③1号疯子婆婆是受虐，2号疯子一个异装，3号疯子小孩是个没人一起玩的人，5号疯子是一对年龄差距较大的不对等地下恋情，6号疯子，可能是男主，他不讲人情世故只认真相，他们有个共同的特点，与周围格格不入，是人们观念中的“疯子”
想想《立春》里的歌唱家和芭蕾舞者

对于真相的执着导致四人死亡，而不去追究真相却使人蒙冤。如果在这个维度去认识影片引出的关于对于求真这一事实的两面性，那么人们到底要不要去求真呢？求真在电影的叙事中带来的主要逻辑里是产生了不幸的结果，这是不是说如果当初他听从上面的指示，草草了案，不去追问，就能够把疯子控制住，从而导致避免过多的“命运”导致的他人死亡？所以看起来在这个叙事中，追溯大流也许才是一个“适宜”的恰当的做法，是最不出错的，各方相安无事的发展可能。但这种选择却又丧失了求真的自我意识

河边的错误，历史的迷雾
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