浅薄有错吗?
浅薄的电影能够吸引浅薄的观众,浅薄的观众也乐意为浅薄的电影掏钱,看似是一个很好的闭环。
但这是个“观”的问题。人总是要有所追求的,否则跟咸鱼有什么区别。
Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.
小妞电影也是如此。女权电影也是如此。平铺直叙如一张白纸?当然可以。但如果能够通过努力,提升到Origami的折纸艺术上,难道不是一件值得尝试和令人高兴的事情吗?
《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影:有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定,但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。
西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中,我们多见各种古古怪怪的,杂糅的扭曲设定。2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一,用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球;2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化,而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐;2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影,全程都在电脑桌面上玩花活。
我们甚至可以说
人与巨兽的联系是非常棒的创意,可惜主角设定上的瑕疵,即使她最后拯救了世界,也难以与她共情。
故事讲述颓废又酗酒的失业青年Gloria被男友赶出家后回到家乡小镇。
一次偶遇年少好友Oscar,迷茫的生活似乎有了转变,她来到Oscar的酒吧兼职服务员,Oscar也热情地为Gloria空荡荡的房子增添家具示好,但Gloria似乎读不懂Oscar的好意,与Oscar的好友眉目传情甚至发生one night stand。
期间,世界发生一件大事:远在大洋彼岸的韩国被突如其来的巨兽肆虐,全国高度警惕巨兽的再次到来。
确实,这片子正常来说也就是及格线上多几分的程度。作为商业片,铺垫是有那么点长。导演也没能太明确的传达出自己的想法意图。
这次怪兽难得的去了韩国,因为安妮海瑟薇的手工作业做的是韩国,被一个坏小子给踩烂了。安妮一个字面意义上的天雷勾地火,就搞出了大怪兽。
我上一次看到这种剧情,还是在《凉宫春日的忧郁》里。
二十五年后,坏小子再一次用脚破坏了棒子们的首都。几个沙坑中的脚印,成功让我脑补成了怪兽片现场。虽说粗浅,但也成功。
至于影片讨论的问题,其实不太能够引起共鸣。观众最多也就能够在‘自卑’这个层面稍微认同一下,对大反派的态度转变怕是会觉得很突兀。这是导演的锅吗?
不如我们另外结合一部很有名的电影一起看——《荒蛮故事》。这一部胜在营造出了非常不错的‘荒诞感’,增加了愤怒的合理性。再加上喜闻乐见的故事,确实比克罗索巨兽高出不少,让感受力不那么出众的观众也有得乐呵。
克罗索巨兽也想通过怪兽营造荒诞感,也想给某些观众乐呵看(怪兽),然后成功激起了想看怪兽电影观众们的愤怒
《克罗索巨兽》妹子醒一醒,拉好拉链起来干
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