《神女》1934年 联华 吴永刚编导 中国默片的巅峰之作
影片围绕暗娼的生活展开，讲述了她保护孩子，面对恶势力的孤立无援，以此来批判黑暗的社会。展现“母亲”与“妓女”双重身份下的内在情感张力，还通过老校长这样的知识份子对底层阶级知识平等权利进行思考。影片叙事风格简约，非情节剧结构非戏剧化从而产生诗意、散文化的风格美感具有韵味之美。整体是围绕妓女的日常琐碎来叙述的，包括她的工作，她与孩子相处，被黑老大欺负都是由她的生活场景碎片拼接而成的，而且场景十分简单，街头、室内、学校
到底是什么“人”在看不见的地方目睹这用生命换来的希望。在影片的76分钟里我目睹了这场悲剧的发展和结尾，但是我好奇这场悲剧是从哪里开始。因为“女神”身上有太多矛盾又迷人的特质，这吸引我去臆想去猜测她是从那一步走错，或者她其实从来没有错过，而是一种力量将她推入深渊。
在片头的画面中，母亲手被反捆在背后，跪着哺育孩子。这个画面对我的冲击很大，因为我意识到这是一个女性在选择做母亲的那一刻的判决，就像影片弹幕中滑过的形容“其实孩子不是她的希望而是她的沼泽”。但是很奇怪
所看的版本是画面向左上角歪斜 有巨大的胶卷滚动声音 有些片段有卡断重复 但这丝毫不影响我去欣赏这部上世纪三十年代的经典默片之作
故事非常简单 三言两语就能将完整的故事叙述出来 重要的是演绎 是那个时代电影人们如何演绎 在默片时代很明显地看出演员的肢体语言都在其次 重要的是微表情 眼神目光的漂移 眉间的变化种种 以此传达那些说不出的话
《神女》考究的“简单”与“不简单”
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