片头两分多钟静止长镜头，男主不厌其烦地在赛道上一圈又一圈地行驶，彷佛寄予了导演极深的象征意义。之后两次钢管舞的段落也是几乎不加选择的展示，在男主和女郎之间不断的正反打，没有过多的情节变化和情绪变化，只是一种无所事事的状态。前15分钟影片一直用长镜头呈现这种状态，直到女儿出现。
父女前期的同框中，画面里总是有一些东西成为二人的阻隔，各式各样的框将他们分割成两个世界。在意大利的段落，女儿多处在画面下方或占据画面较小，影片通过这种人工控制表现二人的关系和地位
这片子很索菲亚科波拉，得金狮没什么大过。虽然我是中途睡了一觉才看完的。
那种一个人的事情，空洞乏味，上床也只是让人打不起精神的无聊活动。
当然这些跟别人都没关系。所以像是在看自己，特别无聊。前半段确实很流水账很讨人厌。
他在女人两腿之间睡着的时候我也睡着了
你什么都有了 那就只缺一个女儿 作为他的救赎 这种矫情 女儿和父亲都会懂
总之 我很喜欢 也很想我爸爸
大部分人也许会觉得这部电影有些难以忍受，不过导演科波拉（Sophia Coppola) 采用的叙事方式和拍摄手法与男主角强尼的生活相互对映，观众所看到的情节完全就是不加任何修饰性拍摄的真实生活。强尼是好莱坞当红男星，然而在这种看似光鲜的生活下，他的生活却像坐牢的囚犯。他是空虚寂寞的囚犯，终日以低俗的娱乐休闲渡过，萎靡不振。他开一辆轰轰作响，令人厌恶的法拉利；喜欢花钱请舞女表演，穿着红色塑胶高跟鞋的舞女缠绕在钢管上面，发出吱吱作响的声音，这声音无比刺耳，就好像是对低俗的嘲笑一样；强尼和漂亮却随意的女孩儿发生一夜情，却在做爱时候睡着；酒精，毒品，和性充斥着强尼大部分生活。强尼有一些堕落，却并非无可救药；他事业上有小成就，却不是大红大紫的明星，就连记者的提问他都感到无力对应。就是在这种不上不下，不好不坏的中间状态中，强尼感到无比压抑和痛苦。好在他和女儿关系很亲密，女儿的美好是他生命中唯一有意义的东西。相比之下，他的前妻离去意已决，在强尼最痛苦寂寞的时候给她打电话，她只是敷衍的说你会没事的
开头的沉闷，就注定了这是一部节奏缓慢考验耐心的电影。象很多欧洲电影一样，极易让焦躁的人抓狂。如果是心理很健康、无忧无虑的人，很难明白约翰尼的精神状态。对付这类电影，我已形成了快速浏览的习惯，基本上只看对白。缓慢的节奏只是表达人物的状态，更清晰。象我这样一个准精神病人，理解健康人或许会有难度，理解变态，不太费力。
约翰尼应该是个无忧无虑的人。除了完整的家庭以外，该有的都有了。名声、地位、金钱、美女，应有尽有。特别是美女，几乎每天更新。让长期处于性压抑的我们艳羡不已。可是最后他却哭了。这或许只是离开女儿之后的一时空虚，或许是长期以来无聊生活沉淀的结果，无论如何，他没有感受到生活的幸福。只有和女儿在一起时，才能看出他眼神中流露出的真诚和快乐。其他时间，他就像戴上了假面后的老人，眼神中只有落寞。
最后退了房，驾车远去，不知他是否可以找到方向？
这是索菲娅•科波拉的第四部作品。作为当今不多的“作者电影”的实践者，她的所有作品都是自编自导，都有一致的视角和艺术表现手法。比如，跟她几年前的作品《迷失东京》（Lost in Translation）一样，这部电影讲述演员的生活。索菲娅来自美国电影界的皇族，她的父亲、《教父》导演弗兰西斯•科波拉一度打算买下夏特蒙特旅馆。从电影中的每一个细节都可以看出她对电影行业的熟悉程度。强尼的卫生间里摆着几种药，焦点清晰的是Propecia药盒。这种药用来应付跟雄性激素分泌有关的问题。也跟《迷失东京》一样，《在某处》的核心场景为旅馆，电影的喜剧效果都包括在异国酒店的房间里看电视。前者是男主角看日本风格的晚间脱口秀，屏幕上的男主持打扮得花枝招展，说话极为闹腾夸张。后者是男主角看《老友记》（Friends），詹妮弗•安妮斯顿的英语台词消失，她说意大利语。演员生活中很重要的一部分是公关应酬，两部电影中的男主角都涉及到化妆、拍照片、回答记者弱智的提问等场景。
更重要的在于女主角
【在某处】莫名其妙的电影
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