影片描述一个得胃癌晚期的模范公务员老人，在生命的最后时刻所
遭遇的种种。政府市民科科长渡边堪治，是近三十年全勤的模范地方公务员。家庭主妇们联合申请市政府填平地下水道的积水，在上面建造儿童游乐场。申请书转了一圈后，又被踢回市民科。一年后，主妇们第二次到市政府提出建议。一个月后，渡边科长因身体不适，去医院照X光透视，被查出胃癌，而且只能活4个月左右的时间了。渡边回到家，望着妻子的遗像，追忆往事，感到孤独无助，又得不到儿女善待。绝望中的渡边没有去上班，取出存款中的一半
官僚系统的冗长低效率，老物勾起的回忆随便，勾勒出他的前半生的遗憾、幸福和麻木，以及对儿子成长失位的事实，伴随着家庭的实质破碎和癌症的到来，渡边的生活将要转轨。
作家带他领略了他没有经历过的人生体验。生，太美好了；爱情太美好了，在得癌症之前，他没有真正的活过，或者说，真正的为自己活过。女孩即生命和活力，是渡边在溺水中的最后一颗稻草，他在饭店的生日歌中仿佛重生了，渡边开始做事情，但是在官僚系统的压制下，他的功劳都归于副市长，他却死在了自己修建的公园之中
电影前半段男主知道胃癌打算重新为自己而活不再像“木乃伊”一样麻木的工作，中间有一段他和自己曾经的女下属对话点醒了他生命的意义还可以是工作然后他下楼和另一个上楼过生日女孩的那个画面形成对比仿佛主人公获得重生，于是他用自己生命里最后一段时间投入到工作，解决没人愿意多看一眼相互推脱责任的公园污水问题，强撑着身体用自己的意念坚持到公园完工而后安安静静的离世。最精彩的部分是最后一幕灵堂前的争论，公园的建成是谁的功劳
提起黑泽明，人们更多的会想起他镜头下一系列和武士有关的电影。从《罗生门》到《七武士》，黑白胶片藏不住的，是大师极富魅力的镜头语言和毫不留情的人性揭露，而后期的《蜘蛛巢城》和《乱》，更是用史诗级的滂沱气势，将莎翁故事灌入大和之魂，在屏幕上绽放出别样的宏伟。
其实，在黑泽明整个导演生涯的三十部作品（含与他人联合执导）当中，古装片不过十一部，其中还包含了《红胡子》和两部《姿三四郎》这样在时间上可以归为“近代”的作品。可能从知名度上来说，这十一部作品涵盖了黑泽明大多数在国际上享有盛誉的代表作，但这却绝不意味着，有着“电影天皇”美誉的黑泽明在时代剧领域无所建树。恰恰相反，正是一系列类型各异、题材殊途的时代剧，架构起了大师的作品谱系，也在武士道的灵魂纵横之中，夹杂着他对现代日本的理解与反馈。
其中，《生之欲》或许可以称作最重要的一部。不仅因为本片是继《罗生门》斩获威尼斯金熊后，黑泽明又一次获得国际三大电影节肯定的力作，更因为，比起以幕府时代为背景的《罗生门》和《七武士》
“生之欲”生命的厚重与虚无
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