《西贡小姐》作为西方现代四大音乐名剧,和《歌剧院魅影》的优美婉转,《悲惨世界》的悲壮淋漓,《猫》的诗意流畅比起来,显得更加悲恻动人。然而这部现代版的《蝴蝶夫人》却遭受了比其它三剧更多的争议浪潮,今日笔者试着踏着这种噪杂的回声,找寻其原初的音乐灵魂和文化生命。
1、普契尼视野下的威尔第式凝望
不管怎么看,勋伯格的《西贡小姐》都像是一部翻版的《蝴蝶夫人》,两者在故事架构上,有许多雷同之处:(一)西贡小姐与蝴蝶夫人同是风尘女子;西贡小姐是越战时的妓女
看完觉得五味杂陈。西贡的角色、唱段我都非常喜欢。看完的第一刻觉得 我不喜欢这个故事 对kim太不公平 凭什么要夺走她的一切 但是仔细想,Kim又能别的选择吗? Chris身边已经没有她的位置 作为贝度的Tam留在她身边几乎是没有未来的(因为长着敌人的面孔,贝度在本国会受到国民歧视 只能处在社会最底层)
很多人说同样是悲剧 魅影比西贡更有魅力,其实我感觉它们没什么可比性,魅影的设定比较drama 是让你猜不到结局的类型。而了解到美越战争的背景,以及战争结束后贝度们的处境我才意识到
《西贡小姐》负面的评价很多,但是能成为音乐剧四个名剧,不是浪得虚名。经久不衰的巡演,25周年的华丽巨献。
这是一部反战反美国梦的音乐剧,明面上叙述越战期间的跨国爱情,实际反应战火残酷,钱权欲滋生罪恶,战后遗孤贝恩的归属,非理性战争的反思。
克里斯是在越战的浑浑噩噩中的一个人,他疑惑战争的合理,疑惑纸醉金迷的行为。爱上金是个人英雄主义的体现,也是对美好纯洁的向往,那刻是真心也是对自我的救赎。对我来说他的思想逻辑和行为逻辑是成立的,美国的战争行为是罪恶的
音乐舞美很棒,服道化用心,演员表现力强。但剧情对我来说难以接受,不仅是对越南的侮辱,也是对女性的侮辱。
女主和男主“结婚”时对着父母的遗照说对不起,却不是因为嫁给侵略者而感到抱歉,而是愧疚于毁掉父母订的娃娃亲。不觉得侵略者有罪,反而把希望寄托在侵略者身上。
虽然国土遭受侵略,父母双双被残忍杀害,女主对于美国的整体态度没有恨,没有厌恶,反而是向往。自己没有办法亲自前往美国生活,就想方设法让自己的骨肉前去。这个过程的情感拉扯仅限于母子即将分离
我看的是broadway上的25周年版,走出剧院的时候我说,和歌剧魅影相比,我还是更喜欢歌剧魅影,我不太喜欢西贡小姐。为什么呢?因为,虽然大家都是悲剧,但是西贡小姐的剧情更加俗套更加现实,而且她的人生也太惨了点。
浓缩的讲故事的梗概就是战争时代的负心汉和妓女的故事,可能是类似的故事听了太多也看得太多了,所以这部剧的戏剧性和悬念方面都没有吸引到我。这个剧走的是战争爱情的俗套走向,战乱中相遇,因为战争而分开,多年后因为缘分又重逢,最后还是一个不好的结局。里面既没有拯救世界的英雄
《西贡小姐:二十五周年表演》一流的音乐剧,白人至上的剧情逻辑
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