电影算是比较忠实于原著，结尾“放飞鸽子、关上窗户”的情节和小说所表达的含义是一致的，甚至比小说的隐喻更明显。剧情在此不再多提，以免剧透。
故事主要围绕史蒂文斯（男主人公）与达林顿（勋爵）、肯顿小姐（女管家）、老史蒂文斯（男主人公的父亲）之间的关系展开，中间穿插着达林顿勋爵在一战后、二战前的一些活动。史蒂文斯与达林顿的关系更简单，主仆关系；与老史蒂文斯的关系是父子与师生的关系；与肯顿小姐的关系则更复杂，这也是电影剧情不断发展的主线，二人是同事，女管家对史蒂文斯一直是单相思。这三组关系都是围绕着史蒂文斯“男管家”这个身份展开的，即围绕着他的工作展开的。某种程度上，也是因为“男管家”这份工作，使这三组关系显得有点扭曲甚至变态。史蒂文斯对“男管家”的“尊严”的极致追求，以及达林顿勋爵、老史蒂文斯自身的特点，使得史蒂文斯对工作的专注度更高，更变本加厉。肯顿小姐作为史蒂文斯的爱慕者，最终发展成为受害者。
夜晚是一天中最美好，电影和小说均出现了这句话。小说是借路人的口说出的
我最喜欢的细节是，男主最后找到了女主，女主说她不会回庄园了。他们俩坐在长廊下，看到傍晚的霓虹灯忽然亮起来，当地年轻人欢呼鼓掌。男主问：“他们为什么会因为亮灯而鼓掌？”女主说，“当地人一向如此，晚上是他们认为最美好的时刻。”都是小镇，这个镇和男主一直生活的镇如此不同——男主的镇压抑守旧，这个镇热情轻松。女主已经加入了这个镇，这是她不愿意回去达灵顿的更深层次原因。女主在感情上碰到了困难，自然会想到过去的日子和曾经深爱的男主，于是写了那份信。等到暂时的痛苦过去了（不只是因为女儿怀孕，对过去的怀念只是暂时的），她还是会选择回到现实，回到一直深爱她的丈夫身边。
男主也说，女主在庄园的时期是这个庄园的鼎盛时期，现在已经不是以前的样子了。这里的意思是，他也不希望女主回去。男主其实又为自己找了个台阶下，显示出自己处处是在为女主着想，即使内心非常希望女主回来。服务型人格到了无可救药的地步。
男主千里迢迢地怀着幻想去接女主，最后还是一场空。这时的无缘，不怪男主的压抑克制
早就想写这部电影的影评了，但我知道自己的语言功夫不足以描述这部电影，只是今天开始整理豆瓣时觉得不该再拖了。
安东尼霍普金斯和艾玛汤普森都是我非常喜欢的英国演员，在这部电影之前看了他们合作的《霍华德庄园》，很喜欢。第一次看这部电影时有些心急，急于想知道后面的故事，而这部电影又是如此温婉。看完之后很快又看了第二遍，才发现我错过了多少精彩的对手戏，不一一列举了，但书房里的那场对手戏绝对是经典中的经典。基顿主动靠近斯蒂芬斯，只希望他能向自己坦白心迹，而斯蒂芬斯是多么想抚摸近在眼前的美丽的脸庞，手却迟迟在半空中不肯落下，两颗悸动的、爱慕已久的心只能慢慢沉静、冷却下来。最后在令人心碎的放手后，斯蒂芬斯永远地将自己禁锢在庄园里，做一个贵族式的管家。我们终究要告别过去的有情天，只剩那些在心里曾经划过的痕迹隐隐提醒着我们。
其实最后那段放手的戏，个人觉得有些夸张，远不如在《沉默的羔羊》里汉尼拔触碰史达林的手指那般细腻。本来是想给四颗星的，但在这部电影里我们还能看到美好的超人里夫，真好。
他那么爱他的父亲，但是父亲去世了；他信任他的主人达林顿，但是达林顿犯了政治错误；他爱了肯顿小姐，但是肯顿最终嫁作了他人妇。
所以最终他什么都没有得到，终生困在了那座豪宅里。
“工作工作工作，这是我过去现在将来都在做的事情...”除了规矩忠实地工作，他什么都不敢破线，什么都不敢插足，不愿泄漏自己的情绪，不愿表达自己的爱，难过的时候只是更加努力地工作，他伤透了自己，将自己酿造成了一瓶苦味却迷人的酒，熏到了观众。可是也因此，他外在的冷漠伤害了他的父亲，伤害了对他满心期望的肯顿，最终孤身一人。
他为自己画了一个圈，圈禁了自己一辈子。何谓画地成牢，《去日留痕》里的史蒂文斯真是百分百地诠释了。正像影片的名字，去日留痕，史蒂文斯最终留下的只是心底一丝丝淡淡的痕迹，过往曾经，往事已矣，而未来又所剩无几，多大的遗憾呵。影片最后他看着那只放飞的白鸽，是否会去想想，是否会轻轻地流下泪。
那是多么落寞的，如果他流泪。
《告别有情天》艾玛·汤普森主演，值得回味的《长日将尽》
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-15369.html
