男人懵懵的 浪漫细胞不可少 “我可以送你回去吗 我怕黑 ”追厄玛的时候也是浪漫到底 “树会为落叶而伤心吗 ” 就男主而言 那种即使再逆境里 依旧向上的 我记忆中的有《肖生克的救赎》《盗钥匙的男人 》 《幸福终点站》《美丽心灵》中的男主 暂且想到这么多 他们面对不熟悉的地方 境遇依旧积极向上 打扫房子 找工作 改造乐队 “反正也没听说过音乐把人杀了 ” 追女友一个不落 厉害死了你 重拾身份后 还好 还好 自己离了婚 对前妻已经了无感情 还好还好 一切都不算太晚
引言
阿基·考里斯马基(以下简称阿基)是当代芬兰最著名的电影导演。自1980年代初登影坛至今,他的作品体现出一以贯之的鲜明作者性。钟情于底层小人物的故事,低密度但深具幽默感的对白,低调子打光、舞台剧式布景等场面调度因素,以及对乐队演出场景的偏好——其影片将引人入胜的内容与强烈的形式风格高度统一,得到了全世界电影人的赞誉,也收获了无数影迷的热爱。
已有不少研究者指出,阿基的作者性不仅体现在主题、故事内核与形式风格的相似性和承续性
没有一张英俊潇洒的面孔,没有一个婀娜多姿的女人。
乐队的表情木木的,摇滚乐也只唱出了民谣风;女主唱满脸皱纹,身体上下比例也不够协调,但那歌声是那么优美;台下的人总也深情地聆听者,即使是一群流浪汉,也不忘彬彬有礼地邀请舞伴;还有小饭馆送来的剩饭却有这精致的餐盘和卷在卫生纸里的叉勺子;还有教堂的艾玛的小情趣;生活在破旧的铁皮屋,没有过去的流浪汉却还享受着留声机的音乐;还有救他的一堆兄弟和他们的浴池;还有那个帮助他的人被询问如何回报时,他说——
假如你有一天看到我躺在沟里
没有过去的男人:乌托邦一样虚拟出的美好人生
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