从影27年，拍了11部电影，只有5部上映。
“禁片之王”娄烨，被人戏称为“躺在文艺青年硬盘里的男人”，因为他的影片不是被禁，就是在“被禁”的路上，很少能在国内过审的。
新近上映的《兰心大剧院》，就距2019年威尼斯电影节全球首映过去了两年，才终于呈现在大银幕。
他的影片仿佛行进在“被禁”的路上，随时面临撤档。
而对于喜欢娄烨的影迷来说，能进电影院，而不是在硬盘里看到他的影片，是一种欣喜。
徐峥在接受《十三邀》采访时曾说：我好想跟娄烨合作一部电影，但是我很担心
（首发于微信公众号“甲10号”）
盟军间谍于堇执行“Two-way mirror”秘密任务，从日军情报官古谷三郎身上获取了日本偷袭珍珠港的情报。但是，她却未将情报传出，隐藏起一个能左右时局的秘密，改变了历史走向。于是，珍珠港遭袭，美国对日宣战。
从专业角度看，《兰心大剧院》讲的这个情报故事能够成立吗？
从三个角度做一分析：
1．于堇的情报源
情报源在哪里？这个问题，是搜集情报的首要问题。没有可靠的情报源，情报就是无源之水。
可靠的情报源，必须有接触情报的条件
CineCina：《兰心大剧院》（以下简称《兰心》）开头的一段和电影后面不是连贯的，它是单独的一段开始，但是它为电影设定了一个基调。先是排戏，然后直接连上了于堇和谭呐逃走这样一个似乎是真实的情况。您能不能说下开头这段，因为它是单独的，在于堇到达上海之前，也是片头字幕出来之前的一段。
娄烨：对，实际上从开头就告诉观众时空状况是迷惑的。原来你认为的真实的或者虚构的空间，在这个片子里是没有界线的，可能这是第一个信号，然后是按照这个来做。
这是娄烨第一次放在历史大环境下拍片子，整部电影娴熟、游刃有余，虽没有历史片的荡气回肠，却有他自己的韵味，这大概就是成熟导演的标志吧。
1、电影以戏中戏的形式来排演，从一开始的戏中舞蹈到最后以的跳舞为结束，呈现了一种闭锁式的影片结构。
戏中的爱情与电影中真实生活的爱情呈现互文式的镜像。最后于谨穿越重重枪声，只为与谭呐死在一起，重新响起片头舞蹈的爵士舞音乐，有一种回音般的韵味。
同时，电影四五次使用了同一个戏剧的片段，产生了一种复沓的形式，使整部影片的叙事具有了节奏感。
（本文首发于个人公众号ToRebuild）
据传上古之时，全人类只说同一种语言，彼此诚好，无有纷争。人们决定建立一座高塔，直冲云霄，来标识自己伟大和谐的文明。此举触怒上帝，于是神降临世间，分化人们的语言，离散人们的家园。以后，人类之间再不能交流，异心渐起，杀伐频现，直到如今。那座终未建成的塔后来便被叫做“巴别塔”，巴别，变乱之意。
娄烨导演的新作《兰心大剧院》，在我看来就是一幅后巴别塔时代，人类被各自利益欲望分化，沟通不再成为可能，从而深陷无解的纷争杀戮的社会政治图景。
《兰心大剧院》打字打太多了所以来这了
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