这是关于一个黑人和他中年危机的故事。
上世纪五十年代的匹兹堡，特洛伊生活在这个城市的下层街区，和其他黑人一样做着最低等的工作。他埋怨公司只允许白人司机开垃圾车，而黑人却只能跟在车后搬运垃圾桶，这个时期的美国处在种族主义变革的前夜，每个黑人都在热切期盼着改变的到来，但特洛伊对此不以为然，如同大多数黑人，他的一生遭受过太多不公平的待遇，他已经不再相信社会还有改变的希望。
然而特洛伊又是幸运的，相比更多无家可归和露宿街头的同胞，至少他还拥有一栋房子，每周五傍晚结束一周的工作后
冗长的对白，虽然听起来很累，但精彩的表演，简直让人欲罢不能。 一个失意，固执的男人，无形压迫禁锢着家人的自由发展。他可以逃避、可以自诩、可以出轨，但始终困迫着周遭的亲人，但他不是一个坏人，只是他的过去或者社会，塑造了现在的他，像藩篱一些。 维奥拉·戴维斯，值得奥斯卡，甚至可以是最佳女主角。那段直白，简直令人颤抖，太棒了，太棒了，太棒了
完全没有想到《藩篱》是如此出色的一部电影！
这是登泽尔·华盛顿导演的第二部作品，第一部是《伟大的辩手》。多年来几乎看过他演的每一部电影，几乎就判定按他的为人和价值观，《藩篱》和《辩手》一样，应该是一部讲黑人争取平权的电影。
但这样的判定完全错了，《藩篱》没有任何政治叙事，没有掉进种族议题的窠臼之中。它展现的是一个生活在底层的蓝领男人复杂的内心世界，而此人是个黑人或白人或其他什么种族都并不重要。
这个男人那种在生活困境和无奈中的挣扎，那种面对死亡和厄运的不服
影片一开头老头絮叨的让我有些绝望，我在想如果全片就是这么在这老头的絮叨中结束我会崩溃。
老头靠当垃圾工活一家老小，住着战争受伤的哥们的房子，每天没事和白人老哥吹吹牛喝喝酒，和老婆调调情，顺便在外面找个让自己放松的姑娘。也许这是沉重生活负担下的喘息。
老头是典型的中国式父亲，对老婆表达情谊很多，对孩子很冷漠，孩子对他来说是responsibility。所以和两个儿子感情都不好，因为从来得不到认可。
老头在52岁高龄出轨了，还喜当爹。回来跟老婆坦白，不认错反而不断的强调自己的痛苦
作为一个爱看话痨电影的人来说，今年的奥斯卡影片都有一些“话太少”，特别是看完了月光男孩之后。突然有一部话痨电影出现，让我非常开心。但是看完之后却让我非常不开心，这是什么三观？
男主Troy是一个典型的直男癌，极度的以自我为中心。小时候家庭凄惨，母亲早逝，父亲也对他们不管不顾，在一次和父亲的冲突之后，14岁的Troy离开了家。来到城市无处安身，便干起了盗窃的买卖，慢慢变成了抢劫，直到被关进监牢。出来之后遇到了现在的老婆Rose，两人在一起已经十八年。Troy年轻的时候橄榄球打的非常好，但是他认为自己是一个黑人，在橄榄球队里受到白人的歧视和排挤，事业发展的非常不顺利，之后开始当环卫工人。在听说自己的小儿子Cory参加了校级橄榄球队之后，他非常反对，不管儿子内心的想法，对儿子打橄榄球这件事横加阻拦。好，演到这里我都以为这是一部家庭剧。
后来在建造篱笆的时候，Troy的好友Bono认为Tory跟一个叫做Alberta的女人过于亲密，提醒Troy要注意，你是有老婆的，Rose是个好女人，你自己要解决好这个问题
《藩篱》是奥古斯特·威尔逊创作的剧本，最初是戏剧，后来被丹泽尔·华盛顿改编成电影，在2016年12月16日登陆北美。
由于改编自同名戏剧，影片的场景调度相对局限，人物台词冗长、动作夸张、场景断裂，这都是戏剧的特点。电影作为新兴艺术，习惯于从戏剧中获取养料，我国最初的电影编剧如陈白尘、田汉、洪深等都曾是话剧编剧，后来才陆续开始电影的尝试。所以最早，我国的电影被称作是“影戏”，电影中也经常会有话剧常有的风格特点，甚至会加入戏曲程式，以期放大民族化效果。
直到70年代末改革开放之后
“藩篱”时代变了 特洛伊
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