片名FENCES的中译名《藩篱》，是近年来翻译的最好的片名，与英文片名发音相近，又同义，而且直指影片主旨，即便没有看电影也先把电影要传达的隔阂的主旨暗示给观众。
二次大战后，五十年代的美国，种族主义盛行。片中，观众看到的是底层黑人的世界，除了同为垃圾工的白人朋友，几乎没有几个白人镜头，这是一个隔绝于白人阶层之外的属于黑人的悲惨世界。
影片开头，用简单的镜头和男主特洛伊的喋喋不休，勾勒了特洛伊和他的垃圾工白人朋友的工作环境，一份周薪76美元的工作。甚至做垃圾车司机，也是白人的特权。特洛伊年轻时，作为黑人运动员，极具棒球天赋，却鲜有上场的机会，更不要说被关注。对于黑人，五十年代的美国是一个遍地藩篱、充满绝望的社会。
影片中，除了特洛伊收垃圾和中间有不足3分钟等待见董事长的镜头，其余所有镜头都没有离开过特洛伊的家、后院和前门的大街。镜头主要人物只有家庭范围的七个人：男主特洛伊及其白人朋友兼工作伙伴、妻子Rose、脑部受伤傻了的弟弟、三个相差十余岁来自三个母亲的儿女。为他生下女儿的情人
父兄常常教导“不要站在道德的制高点去批评别人”，而评价一部文艺作品的艺术成就也不应以意识形态为先。但是，一部不卖颜值不炫视效的文艺剧情片，它所表达的价值观和精神内涵确实在很大程度上左右我对它的观感。从这点上讲，这部电影实在让我喜欢不起来。
特洛伊•马克森这个人物很有一种典型性：不堪的童年和失意的青春给他留下抹不去的烙印，他严厉、自负、老朽、酗酒、不忠；但他并不是个坏人，他满口的责任感并非一句空话，他严词呵斥儿子要自食其力也不无道理。我并不是因为特洛伊身上的那些负面性格才反感这部电影。看过了那么多假大空虚的黑白分明，其实善恶兼有的形象现在更能打动我，因为更真实、更有血有肉。但是能打动我的，一种是可恨之处造就可怜之人、我们为自己身上的弱点付出代价的悲剧，那会促我反省；而更好的一种则是，经过了纠结和挣扎，最终战胜人性暗面实现救赎的反转（例如丹泽尔另一部提名奥斯卡的作品《迫降航班》），那会给我正能量。而《藩篱》，两者皆非。我一直在等着看特洛伊如何为自己的斑斑劣迹自食恶果，然后幡然醒悟
男主人公是一个对生活很认真负责的人
但是他却缺乏一些人生的温度
他儿子问他：你为什么不喜欢我？
他就非常严肃的跟儿子说：我为什么要喜欢你？法律规定我一定要喜欢你？
我供你吃供你穿，你睡我的床，是因为什么？儿子天真的说：是因为喜欢我。男主人公特洛伊说，是因为责任……
但是，男主人公有一点很好的是，他觉得他一生中做的最对的事情就是找了他的妻子。他和妻子很恩爱。
特洛伊觉得因为自己是黑人，所以永远得不到该有的公平对待，因为他一生最喜欢的棒球，但却因为他是黑人，总是没有上场的机会。因此他愤世嫉俗，他觉得他永远没有出头的日子，所以他放弃了。也正是因为这个原因，他希望儿子也不要玩橄榄球。
看到一半，我大概觉得，这是与特洛伊从小的遭遇有关，十四岁他父亲因为和他搞上了同一个女人，抽打他，因此而离家出走。所以父子关系就此没有。
那么影响到他的下一代，对儿子们，他是没有情感依托的，他认为他们都要自食其力，都应该更务实。却忽视了，其实儿子们会变成这样，他也是有很大的原因的。
籓篱，有人造它是为了阻止别人
《藩篱》从各个角度看，是一部舞台剧。台词多得让观众要停下来喘息几次才可以继续。但是它太丰富，不是黑人的问题，更不是种族问题，而是所有人面对的或者正在经历的无数困境的呈现。你的经历有多少层，它就有多少层次，你的身心受多少役，它就有多少内涵。它试图给你解脱，他尝试着指引你看到“天堂之门”也会为你开，而片子最后的一幕，给你和解和宽慰，你相信最后它做到了。女主太棒，爆发之处即令人潸然之处。男主自不用说。你可以近距离感受到他们的情绪，甚至一生，这又是和舞台剧不一样的地方。
关注到这部片是在看17年的奥斯卡的直播上，美国电影协会评的的高分作品，两个多小时的片子，前一小时剧情如同温水青蛙，完全见不着任何波澜，像是暴风雨前的宁静，后面的一小时，像是青蛙终于愤怒，终于跃跃欲试，逐渐浮出水面，甚至跳出死水。从表象来看：对性欲的放纵，追求暮年最后的刺激，家庭里，朋友间的鸡毛蒜皮小事。但更深层次的是：美国甚至世界的种族歧视，对早年生活中的污点无法忘怀，男主对生活对家庭的自我奉献的自我追捧，过度过大，对家人朋友的付出却浑然未觉
【藩篱】磕碰中相互成长，才是最真实的家庭模样
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