温情与深刻是印度片除了歌舞
最大的记忆点
就像流淌的恒河水一样
既浑浊 又神圣
再脏乱的泥潭里
也会生出一双清澈无比的眼眸
再罪恶的樊笼里
也可安放一颗天真烂漫的童心
再坚硬的胸膛
如果子弹不可以击破
那温柔一定可以
云端之上
泥潭之下
我淋过雨
所以我也愿意为你撑一把伞
我跌落过
所以我也愿意为你伸一次手
人与人之间
最牢固的不是仇恨
而是彼此的救赎
这里是孟买，没错，这里是印度最大的城市。他们不避讳揭露最贫穷落后或者最卑微低劣的一面。甚至，这是古老的宗教国度，他们也不忌讳表现自私残忍或暴力血腥，他们不宣讲他们的宗教原则。与我们习惯的展现我们的繁华似锦去表述我们的强盛相反，印度人毫不节制的让那些丑陋与罪恶渲染极度之后，雷鸣电闪，看到云端之上……此时，从影片里听到了对上帝的呼唤，从内心深处自然的发出……
这是一部不错的印度影片《云端之上》。生活抑或生命不仅式微而且极其悲催
《云端之上》，很美的名字呢，文艺风袭来。
让人想起乔治·克鲁尼的《在云端》。
或者苏菲·玛索的《云上的日子》。
以及基努·里维斯的《云中漫步》。
之前我说过，现如今能被引进中国内地的印度电影大抵质量是有保障的。
《云端之上》确实也扛住了这条规律，豆瓣7.4分、IMDb7.0分，口碑不算丢人。
但没想到，它的票房那么低——2018年4月在印度上映，时隔一年多2019年5月24日在中国内地上映，票房只有230万。
一对比，5月上旬上映的印度电影《一个母亲的复仇》豆瓣只有6.4分，但票房过亿了。
上世纪80年代末、90年代初，伊朗电影迎来了“新浪潮”。儿童电影作为伊朗电影“新浪潮”亮出的重要招牌，在世界享有盛誉。伊朗最富盛名的导演阿巴斯·基亚罗斯塔米便是凭借一部儿童电影（《何处是我朋友的家》）受到世界影坛的关注。
虽然阿巴斯此后的电影都颇具实验色彩，远离了儿童电影的类型范式（如《樱桃的滋味》《十段生命的律动》）。但其他伊朗电影人自觉地接过阿巴斯举起的旗帜，将伊朗儿童电影发扬光大，其中最重要的一位干将便是马基德·马基迪。
伊朗电影之所以能发展出独具特色的儿童电影类型
，出现了强奸犯死亡。大胆猜测奶奶在知道事情以后，奶奶就开始打认罪书。事后不想被人知道儿子强奸了别人，所以把犯罪书摧毁，把儿子给杀死。揭示每个人都是自私的，不想让孙女活在强奸犯女儿的身份，所以不得不把儿子杀了，即便姐姐把劳底坐穿都没关系。加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油
在写写漏洞把
以前听过一个笑话，非洲的一个家里，孩子和父亲对话。父亲告诉孩子什么是地狱，孩子说道，“原来我的家就是地狱啊。”
这句话看起来还蛮残酷的，但还有另一个版本，孩子说，“原来地狱就是我的家啊。”
那么，究竟是家成了地狱，还是地狱成了家？
《云端之上》作为一部印度电影，从整个舆论环境来看，底层的生活真的如同地狱一般。
片中的两条主要情节线——弟弟线和姐姐线，可以看作是这两种答案的展示。
弟弟线，是家成了地狱，他的命不好。而比他命更不好的，是姐姐。她需要把地狱当作家。
“云端之上”身处泥泞 仰望云端
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