是一部充满死亡绝望气质的电影。说它沾满着地狱里尸斑气息也不为过。
如果说一开始我还能被片中的人物的愚蠢而发笑的话，到后来故事的凌乱的多头发展，那种混乱沉浮的生存状态让我非常难受和不耐，象看群魔乱舞，象看一个溺毙的人的临死自杀表演，让我无法产生有任何享受感。尤其这部电影是今日观看的第四场（看来一日三场电影是我能接受的极限），身体的疲倦和精神的疲倦双重袭来，看了N次手表，打过N次哈欠到最后，观看已经成为挑战我忍耐期限的一种煎熬。当最后，屏幕底刚升出剧末第一行字幕，我已经离席。
我得说，这电影所传递的信息，情感，生存状态，都是我最为排斥的类型。如果说，看电影、读书视为一种寻找的话，当发现一本合口味的书和电影就象突然在芸芸众生里发现知己，甚至某些时候接近遭遇奇迹和爱情。——如果套用这种比喻，这部电影的导演和编剧，则是我绝不可能也绝不想视为朋友的人，甚至应该是主动远远避开的类型。因为它违背我对生活基本期望，一些最起码的东西。
另外，这次法国影展的时间安排真是非常不怎么样。
相对而言 这部电影的初涉入的基调是比较生涩的
有美幻的场景 如那个美好灵动的女学生 如那段淋漓的舞蹈 如那个穿齐达内球衣的喀麦隆男人所憧憬的法国上层姑娘
种种
但生涩的地方切入了生活的不顺意 一些失落 一些背叛 一些孤独 一些遗弃 和一些无法强迫的靠近
当心灵在这样一个人人憧憬的理想浪漫之都中变得孤独的时候
无论是谁 在某个时刻 都想着 那个救赎 那个欢愉的节奏 然后 那句话 我是在巴黎啊
笑容和一些绝望人眼里的事态 生活如一副没有修饰过的图画一样展开不留边际 只留下 充沛阳光下 他抬头仰望这个世间的残存 她隔窗不舍的留意目光 还有一片俯瞰的城市光怪陆离
多少是白天的故事
还经过了圣诞节 经过了大雪 经过了所谓的最后一次
散乱却流淌着法式文艺片的骨髓
朱莉娅比诺什用舞蹈的朴实来演绎她的又一部电影 而后我们看到的是 风情 这些 并不用华丽渲染的法式风情
而后 故事就翩然远去 并不需要去积存任何。
有一天，柏拉图问老师苏格拉底：什么是爱情？老师就让他先到麦田里去，摘一棵全麦田最大最金黄的麦穗来。期间只能摘一次，并且只可向前走，不能回头。柏拉图于是按照老师说的去做了。结果他两手空空的走出了麦田地。
不知道为什么想起了这个，这部片子更吸引我的是姐姐和弟弟的亲情。
影片一开始，镜头缓缓扫过这个城市，光是那默默的景致都足以构成电影的一部分。
成都其实也很美~
我一直觉得法国人是神头儿，奇怪死了，难道他们想通过电影表现出来的国人是这个样子的？ 但也许他们也不是什么神经病，只是很直接“既无头也无尾..我们试着用拼凑的方式了解这个城市，这个城市充满了美丽” 是不是能创造美丽的人都得具备这不惧怕尴尬的坦率
其实这是我喜欢的方式，电影的叙述。
开头把所有的主角用几秒都介绍过。由PARIS的视角穿插起来。比诺什不辜负的演的很自然很棒，片中的弟弟很迷人，那点点的胡子，迷离失落的眼神，宽宽空空的后背…情不自禁对着电脑说“我想去陪你..”
黑人，他帮比弄好丢的垃圾
想看到怎样的巴黎呢，繁华如梦还是沧桑巨变中的阵痛？
身体对于我们呢，是享受的载体亦或是痛苦的源头？
个体的命运对于城市的影响是渺小的还是巨大的，亦或是唇齿相依？
......
演员都很出彩，最棒的是Juliette Binoche，从来不曾对这个女人动心，但在这部片子里，我看到这个世界上最传神的眼睛，在接近片尾的时候，她的眼睛简直是为说话准备的，但她用的很节制或者说火候掌握得太精妙了。
我对Paris的印象一项是很差的 如同欧洲其他的大城市一般 NY L.A. Londres 都有着光鲜的一面 时装 奢侈品 文化遗产 霓虹灯 宽阔的大街 以及romantique 走在大街上 大多数人衣冠端庄 匆忙而过 大多数巴黎人是不满意的 你会发现 很难真正的融入这个城市 匆忙之中 你只能是个过客 走过Paris 光彩照人的大街上 而舞台背后呢 是这个城市20多个区在运作 在呼吸 当你走到舞台背后 你会发现这个城市的落差 当有个衣衫褴褛的妇女走到你面前说 能给我一欧元买点吃的么 你可能再不会吧romantique跟这个城市联系在一起 就在Paris 一个大城市的落差 是我所不能接受的
【巴黎】受不了了……
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