《幽灵人间》：讨债鬼积怨难消 两代人情缘未了
文/四月物语
疑惑，我印象里有谷祖琳饰演的小凤仙出场的镜头，但在我这一次观看的版本中却消失了。说到谷祖琳，在《幽灵人间2：鬼味人间》中已成为主角。但此片在许鞍华强大的号召力下，质量还是比第二部强上许多。谷祖琳还在片中鬼影重重的长岛场面中，唱了一曲《怀念着你》，由许冠杰作曲，黄霑作词，刘祖德编曲。该片另一首歌曲是《现代爱情故事》，作曲的是李子恒，陈乐融作词，奇怪的是并未标注眼歌者。
印象较深且较为观众熟知的演员有惠英红、黎耀祥和张达明。惠英红在片中分饰两角，黎耀祥饰演卢旺财（陈奕迅）的哥哥，张达明饰演一个话痨出租车司机。都不过不失，惠英红的戏份相对较多，也颇卖力。有一段惠英红吊威亚扮鬼上身的戏，看起来很是需要打女的素质。黎耀祥和张达明则只有简单的几个镜头。
影片的故事源起香港西环一场离奇车祸，黄秋生饰演的讨债人，在车祸中失去首级，而躯干仍然挣扎着爬起，又晃悠悠走了很远才倒下，甚是骇人。影片的最后为我们揭开了谜底，当然还有谜中谜
我知道许导你是以文艺片居多，但似乎用在鬼片怎么就有点力不从心。
如果故事是分为两条主线讲述（1是无头鬼回来复仇，2是为情自杀的女鬼），而最终合并。但明显能感觉很多地方说不通，杂乱无章的叙述着故事，就是很随意，想到一出是一出，我试着很努力的拼凑各个环节来想通故事用意，但还是没懂很多疑问。比如陈奕迅的失忆、舒淇和黄霑互视的几分钟。特别是惠英红的挣扎，那个小孩是谁？也是她儿子吗？以及最后她去拜祭她的女儿，是琴，难道她是无头鬼的女儿？这等等的等等，都是起了头却无尾。
【电影美学】
从小给我留下第一个都会印象的是香港，充满魅力的流行文化充斥其间，无数娱乐明星熠熠生辉，照耀着整个璀璨的维多利亚港。这可能是从小到大对于我个人而言最熟悉的陌生城市。
当我真正对这座城市有了深刻感受，是在看到学者陈丽芬写下的《幽灵人间·鬼味香港》这篇文章之后：
就从2001年那张出现在全港地铁站《幽灵人间》宣传海报说起吧！海报画面是地铁内一节车厢，一排五个人坐一起，有男有女，中间坐着一个鬼。因为画面太恐怖，以致地铁公司担心成科以后再也不敢坐地铁
不知道为啥评分这么低，超级喜欢这个片子，从十几岁第一次看，到现在看了好多遍，恐怖中糅合了爱情亲情，并且有精分女主，实际上是鬼附身，很多很多有感觉的场景，画面···如果我给打分，我会让分数高于邻居啊，公寓啊之类的韩国恐怖片，可能还有两个主角加分？反正很喜欢···不太爱太血腥的那种，看那种是真的为了过下瘾而已，以后再也不想看，可是这种有味道的港片很少见了，哭···
年轻时候当鬼片看，因为喜欢看恐怖片。今天突然想重温下香港老片子，翻出来重新看了一遍，发现其实讲的是两个痴男怨女的故事--是滴，我认为June只是两人相识的契机，真正在谈感情的是Peter和小琴。一直觉得Eason是个很不错的演员，可惜后来基本不演戏了，专攻唱歌了。
看完最后一幕配上那首歌特别感伤，难道是在怀念我逝去的青春，哈哈哈！今天看片头发现是许鞍华导演还蛮惊讶，因为印象里许导是文艺片专业户，咋还导演过鬼片。看完就知道还是文艺片。
另外，一直还挺喜欢李灿森，演技不错
严格意义上来看，许鞍华并不是一位纯粹的作者导演，这很可能是香港电影创作环境制约所致，特别是在上世纪八九十年代，电影投资者只注重票房，投在类型片上的制作经费远超出在其他艺术电影上。尽管八十年代初期新浪潮电影风起云涌，这批导演为香港电影带来不少清新脱俗的面貌，但是不少作品依然具有强烈的商业片色彩，徐克的《蝶变》，王家卫的《旺角卡门》，许鞍华的《疯劫》莫不如是。往往是导演们拍出票房成功的作品后，得到机会拍摄影评人所推崇的“作者电影”。
这或许可以解释许鞍华作品类型芜杂的原因
“幽灵人间”许鞍华的恐怖片真的不能用恐怖指数来衡量
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