由雅人叔主演的同名电影对虽然稍有背景指代不明的缺陷，但基本保留了原著中重要的线索和情节，实力派演员们的表演，将单从文字上无法理解的气氛和环境表现得十分到位，有效帮助理解剧情和人物性格。烟花的镜头实在很赞，那种状态下，真是不分散注意力都不可能呢。
度娘将这部片子划归为惊悚、悬疑，真是莫名其妙。要我说，应该算是黑色幽默吧（虽然不存在这个分类）。相对于原著，电影将事件轻量级化了，青柳的慢热性格、七美和保土谷康志的藏不住话、三浦的“吓一跳吧”、青柳爸爸的“快逃吧”、凛香经纪人的“嗯，没有整容”等等幽默环节，都被凸显了出来，给整个阴谋增加了不少喜感。影片的紧张感仅仅体现在警察们的“机器人”脸上，却也意外地加入了警察微笑的镜头（跟踪晴子到黄色汽车停车点的那位警察）。导演。。。也许希望通过增强幽默感，冲淡阴谋论中的黑暗吧。但是，仔细想想，这些幽默背后仿佛也都藏着可怕的事实：切男是以那样戏谑的表情和语气无差别杀人的、唯一一个微笑的警察在例行工作时被杀、保土伪造井盖是为了盗窃……
自从体制形成以后，人们对体制的反思就一直没有停止过，究竟是什么一种正常的社会状态相信在不同的人心中有着不同的答案。但是这个问题的答案其实并不复杂，大多数人可以接受的社会形态实际上是一种相对稳定的社会，只要自己的主要利益不受到侵害基本上就可以接受。所以，在这个世界上所有的统治者都再努力地去维护这种表面上的基本稳定，有的时候为了绝大多数人去放弃掉一小部分人的利益看上去是非常合理的，而且被忽略掉的看似无关紧要，社会上基本上也没有什么反对的声音。但是事实的真相真的是这样吗？没有人反对是因为没有人把自己想到“小部分”一方，无关自身自然不回去考虑在那些人身上究竟发生了什么，使用什么样的牺牲方式来换取大家平静的生活环境的。
大家想象不到的是，“牺牲者”有的时候并不是罪犯犯或者真正对社会有危害的危险人群，而是和别人无异的普通人，有可能就是生活在你我身边的路人甲、路人乙。他们被裁制和他们真正的身份无关，而是被一个更加笼统的概念吞噬，那就是“体制”
在信息茧房中我们能做什么呢？观众看到的是一个旧日的英雄的倒塌，从视频中一帧帧挑选出所谓“轻视别人的神情”，大屏幕和电视新闻每日不间断播放着“犯罪嫌疑人”的通辑和和对他各种恶意的揣测，宣传青柳劫持同事逃走的视频，试图自证清白的直播也被掐断，政府创造了一个信息茧房，对青柳不利的信息充斥在普通人周围，还有什么比“英雄变恶龙”的剧本更让大众感兴趣呢，就像动物园里的黑白猴子，成年围观吃瓜群众只有黑白两级对立的观念，“英雄”青柳就是名人，路人找他签名
在我看来，日本作家的推理无论如何总是要更多地倾注人情。而伊坂幸太郎的作品，则更是淡薄了推理的部分，真正是讲述了一个朋友和勇气的故事。
对部分观众来说「Golden Slumbers」甚至「Abbey Road」都不会是太熟悉的名字，尽管它们出自鼎鼎大名的披头士。有幸的是电影可以直接将这动听的音乐送到我们耳中，堺雅人也演出了懒洋洋地躺在车中的悠闲场景，哼唱着
「Once there was way, to get back homeward... 」
青柳雅春在一个平静的晴天，被牵扯进了一场炸弹袭击：一股神秘势力谋杀了首相，并布置了条条线索，将其嫁祸于几乎是毫不相关的青柳雅春。
看似惊险刺激的好莱坞式英雄主义对抗国家机器的电影，多亏了配乐的「Abbey Road」，使其成为颇具温情的逃亡故事。电影中借由对话，也透漏了一贯的「日式羁绊」：
「你知道吗，在制作 Abbey Road 时，乐队已经濒临解散。但Paul 还是四处奔走，努力地录制了这张专辑。」
因此这次的逃亡，是奇妙，不可思议，甚至滑稽，但有时伟大的。青柳雅春一次次地相信了好友和陌生人，依赖于他们的帮助
4.5星
几个感动瞬间：那位很灵活诡异的杀人魔男骑着自行车救人的场景非常拉风。最后死的时候很感人啊。“比古丽西大？”
青柳的爸爸在电视前说的话感人又鼓舞，很有爸爸的气场。快逃吧。
主内结子幽默又深情，搞笑的女儿，浪漫的初吻，拼了命和胖子警察搏斗的干劲。
要说整部片子最棒的地方，就是那场烟花，华丽的烟花盛宴在这种情形下看特别催泪，影片的升华。
《金色梦乡》荡气回肠！每次花火我都会想起你
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