夜半，黄衫少女拿剑架在你的脖子上，顺道躲上你的床
我还从未在武侠剧中看到这种浪漫与豪情
也从来没有看过像花盈之这样的江湖儿女
这部片子其实超级闷的，中等水平的青年剑客，各种巧合搞成了天下第一剑，名不符实压力很大的故事，抑或是青年剑客与仇家少女，他人妇的青梅竹马，寡妇的爱情故事……
但是1980年的画面，比现在的武侠剧都有诚意，光是看有点胖乎乎的小语就看到我呆掉，盈之的黄衫子也超有风情，旋姬自杀前走路时的披风随风而动，真是难以形容。
以下是原著剧透线

12.9 于闻老师课上。
起初还因为没有看《侠女》而遗憾，但看完后觉得睇这部也真不吃亏啊！很小的时候（大约还在上小学三四年级），看到了《父子》，哭得那叫一个惨啊，可直到前不久我才知道那是谭家明导演的作品。闻老师说谭家明后来十五年未做导演，直到《父子》，而《父子》后，他又回到了教书和剪辑的生活。
作为香港新浪潮的代表之一，谭家明拍《名剑》也预示着香港武侠片新风向的出现，并深深影响到了程小东的《生死决》。
喜欢小雨滴和小石头初见时的小桥和避雨亭，全身湿透的女孩子散发着清纯的荷尔蒙

Solo lau/文
上世纪70年代末，现在华语影坛举足轻重的三位大佬级导演徐克、杜琪峰、谭家明才刚刚从电视圈跨行到电影圈，并有机会得以拍摄自己的首部银幕作品。有意思的是这三位大腕儿在拍摄自己的电影处女作时都不约而同地选择了古装武侠题材，于是怪侠徐克拍出了悬疑冷峻的《蝶变》来讽刺“内斗”，杜琪峰拍出了黑色但略显凌乱的《碧水寒山夺命金》来玩味“宿命”。这二位都是锋芒毕露，书生意气不言而喻。最耐人寻味的还当属谭家明，明明是初出茅庐，却拍出了少年老成、看破名利的透彻感。不但主人公名为“蓦然”，电影也大有蓦然回首，浮生若梦之意。

剑自古就被尊为“百兵之君”，是身份和尊严的象征。青铜器时代，剑是沙场上的重要力量，有时候铸剑术高明与否甚至能直接影响到一场大战的胜败。大约在汉代，剑在军事上的地位逐渐被刀所替代。这里值得一提的是《狄仁杰之通天帝国》中李冰冰的那把兵器，看上去是剑，实际上也是刀，只是刀尖是比较特别的“两刃造”，所以常被误会。后世文豪常以宝剑来寄托自己的怀才不遇或者是雄心壮志

《名剑》当作香港新旧武侠电影的分水岭，和徐克的《蝶变》一道，来了个当时看来很做作的突破，就是在影片中融入了更个人化的情趣，淡化了胡金铨式的写意，写境，而更多的笔墨用于写人，写情。
新浪潮这个东东，玩的是一个氛围和激情，我认为就是一群精力过剩的年轻人向电影求爱的发情期。所以浪潮很快就过，法国新浪潮两年就退潮，香港新浪潮也只撑了五年。

名剑：从李慕然到李寻欢
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