原来，有这么一出香港警匪片，没有刺激官能的血腥暴力，没有起伏明快的情节步调，甚至连场景、剪接、镜头、人物、构图、音乐都屡屡让你想到同类型的前作《PTU》，但你还是心甘情愿地把头扎起来埋进水里去欣赏它，它的名字叫《机动部队之警例》。
值得一提的是，《警例》是银河映像出品，但导演不是杜琪锋，而是罗永昌。杜琪锋大部分的黑帮／警匪片都标榜着黑暗外加极奇冷峻的风格，由探讨人性权力斗争到精神本我不愿面对的“心魔”问题，常常给予观众或多或少的惊吓(《神探》、《黑社会之以和为贵》)，无一例外地出现在“银河映像”的每部作品之中。反而，罗永昌作品的格调平实，自然过渡得多，像《每当变幻时》、《天生一对》等，到今次执导的《警例》，主题鲜明，叙事含蓄，不是高深莫测的故布疑阵，只是水到渠成点到即止。也许就是因为它的处理手法低调，我才觉得它比同类型拍到厌的片种来得清新淡雅一些──它尽管没有施浓胭脂在脸上的野心，却有冲着素面示人的勇气，尤其当这份勇气要落实在执法严明和人情道义上进退失矩的机动部队时
杜琪峰和银河映像都被一定程度地神化了，我也怀着一点拜神的心情开始看这部片。很低调的故事，很克制的故事，前半段甚至有一点沉闷，有几次向转台了，故事却有点味道出来了。不能不赞杜棋峰的片子角度比较特别，确实关心到比较人文和生活的一些东西。比起那些惊险刺激的，似乎不那么激动人心，回味起来却总有余香。
孖八原本是个普通规矩的警察，不是因为申报自己的欠债，命运也不会把他推到如此边缘。说到底命运是什么东西，是性格铸就，是那一时那一刻对那件事的一个反应，自然而然发展的，不可回头，但可以转弯。孖八就那样几乎走上绝路，又神奇地从绝路转回。
影片里的人物和关系都比较真实，每个人有自己的利益和过失。小错不是错，在规矩和条例面前，人的行为更灵活，但是牵涉到原则问题就不行。森希望先阻止孖八再缴枪，但总是要缴枪；为了自己的债，小案子，肥棠可以帮罪犯盖着，最后在生死大义的面前，他还是选择了良心的一边，准确地说不能对不起自己警察的职责。
俗套的剧情，压抑的音效，怪异的叙述手法
虽然我个人比较喜欢任达华
还是很难说这片子好看
实在是无聊的话看下无妨，要是想看高水平的片子
可以有更好的选择
《PTU-警例》是由杜琪峰监制，他的徒弟、银河映像的剪接师罗永昌执导的一部电影，这部电影是罗永昌的第四部导演作品，比起前三部，多了几分成熟和稳定，影片很成功的延续了2003年杜琪峰执导的《PTU》的影片风格，甚至可以说延续了杜氏一贯的影片风格，不愧是杜琪峰的徒弟，不愧是银河的公司成员。喜欢杜氏电影的人，喜欢银河的影迷，相信也会喜欢上这部电影。
据说这是《PTU》之后的第一步续集，但由于只发行DVD，而不上映，导演又不是杜琪峰（我认为这是主要原因），所以被外界认为不是真正的续集。我是先看了《PTU-绝路》，再看《警例》，《绝路》让我失望，因此，在看《警例》前，是不抱什么希望的。
看完之后， 我发觉我错了。
正如我之前所说的，影片延续了杜氏风格。影片在一开始，就让观众直接进入影片的情节中，警队高层开会讨论如何处置PTU部队成员殴打已经就范的古惑仔的事情，打人的任达华3个PTU成员会不会受处分？事情将如何发展？影片从一开始就设置了这样的悬念给观众。任达华饰演的森哥寻找被殴打的大麻成以便为自己打人开脱
片中开始和结尾均有高层会议，基本是同一批人。居中的是一位总警司，左手方坐两位高级警司，右手方坐一位高级警司。开始时，左手方两位高级警司的下手方还坐着一位浅平头总警司，右手高级警司下手坐着投诉科两位高级警官，便衣，无警衔。结尾时投诉科未参加，那位浅平头总警司改坐右手高级警司的下方。
居中总警司，应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官，在后来的剧情里，他参与了对涉嫌打人的PTU警官警员的询问，以及在片尾的高层会议上因另有清晰的打人片子而以退为进的表示：“帮什么？都被人拍下来了，全都革职吧！”以保全手下。果然，PTU总指挥官顺势表示：“老王，虽然他们三人是犯了警例，但有时也要体谅前线警员的压力，如果是你在街上被人侮辱，你不搞得油尖旺熄灯一个礼拜？”就这样，一个唱黑脸，一个唱红脸，三名PTU警员被保住了。从两人语气来看，王总警司和PTU总指挥官之间，似乎不是很和谐，过往似乎有某些不大不小的过节，虽然两人都是要保住三个小警员，但彼此语气都略有些讥讽之意。
和达华一样的冷静，内敛，真正能够配戏的角。加上冷艳漂亮的面孔，她以后会越来越适合此类角色。
一开始，看他们两人准备接受内务部们聆讯，面对面坐在室外的椅子上，平和，静谧，巍然不动的身板，是坐的的最正的人。
看了邵美琪的往事介绍，原来她这样，是有缘有的。经历，决定了她处事的态度。
美琪，我喜欢你。
“机动部队—警例”命运的选择题──谈《机动部队之警例》
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