不得不承认这个电影太对我的胃口了，如果有六星的选项，我会毫不犹豫地点上去。因而心血来潮想写点儿什么。
记得有时候提到某个让我不堪的人，总会有人跳出来，说：虽然此人是个傻X，但其实他还是很善良的；虽然此人做了某某无耻的事情，但其实他也做过一些好事的；虽然这个人坑了你，但其实他也帮过别人。
好吧，人的确是很复杂的存在，真实的世界里面，没有绝对的好人和坏人之分的。贯彻这个理念的电影有很多，一时间只能想起《火龙对决》，正派反派在道德上没有明确的界限，人性上也没有高低之分。类似的处理，对于电影而言，显然是一个不错的选择，至少可以让电影丰满许多，可以给电影平添一份成熟、真实的感觉。
但是，我不得不承认，经过多年对做坏事给别人带来苦难的人进行“理解”、进行全方位的考量后，我真的觉得这样的自己太宽容了。
其实每个人面对每个人的时候，都是用自己不同的方面来进行面对的。你面对别人的是你坏的一面，你的这一面让人觉得你恶心，那你就是很恶心，才不用管你在别的方面又是怎么样的
原来是三颗星，看到后来女警察愤然离席，又加了一颗星。真解气！这就是一部爽片，解恨片，复仇片，突然感觉这部电影就是水浒传武松那段的演变版，只不过这次的环境背景设定在了现代英国某个贫民窟里。正常生活被恶势力打乱，主人公想要通过官方的渠道得到争议的伸张，但是官匪一家，主人公只好用自己的方式出了这口恶气，虽然为了出这口气他也身负重伤。其实这部电影要说的和几百年前施耐庵所要表达的深意是一样的，官逼民反，民不得不反。但是在看看我们现在生活的社会？
是什么逼迫古稀老人端起仇恨的枪眼不重要；我也没心思探讨英格兰小流氓们的起源，真要这么干的话，估计要扯到现代足球……只是那颗清澈到不受一丝体制因素干扰的复仇之心与少年不惧管制暴露出的纯粹恶毒，亦有着共同之处。那一正一邪的无政府主义表达，不禁使人联想到诺兰塑造的蝙蝠侠与小丑之间的对抗，而《哈里·布朗》又把观众从戈登抑或罗宾构造的幻想中挣脱出来。
如果说蝙蝠侠是黑暗骑士，那么哈里·布朗便是野兽良民，为公为己均为正义。
如今流行的个人英雄主义文化一定程度上依赖于一个倡导公民自由度的社会，而在政府控制的国家之中，事实上不存在绝对的自由，总有一些来自体制、文化的限制，由此造成的种种积怨势必要通过“非正常”方式解决，这更适合在一个制度环境相对宽松的社会中发生。
像哈里布朗这类“英雄”区别于旧时的侠客，在健全的社会制度下自然没有救百姓于火热之中的义务，他所维护的仅是个人的权利与尊严。当政府这计“万能药”失灵时，迫使他不得不寻求体制外的途径维权，此举表面上触碰了法律底线
想象蝙蝠侠身边如慈父一般的老管家拿起枪来是什么感觉，看看［哈里·布朗］就知道了。
迈克尔·凯恩在片中饰演了退役的海军陆战队军人，子女早丧，妻子重病在床奄奄一息，生活寡淡，唯一的乐趣是和社区里的一个老哥们儿下下象棋。社区中的青少年犯罪问题愈演愈烈，老哈里也只是处处回避，直到妻子病逝，老友被问题少年们戏虐捅死，官方又难以主持正义的情况下，哈里终于对这个社区的暴力犯罪忍无可忍，揭开了他为友复仇、以暴制暴的序幕。
影片前半段的哈里一直是一副和蔼、孤独、生活平淡而有序的模样，生活的全部就是去医院看望妻子，然后到酒吧喝一杯，和老友下棋。对社区中的犯罪现象，他不愿大声谈论；每次走到那个问题少年聚集的隧道都会绕道走。俨然一副避世的模样。
接近他奔溃的临界点时，在和老友的交谈中谈及了自己的军人身份，为他后面的变脸埋下了伏笔：退伍军人的心灵创伤在各种作品里都是导火索。战争在哈里身体里留下了暴力的种子，尽管善良和正义才是他的本质。但正因为这种本质，在他得知老友不听劝告去反抗社区中的问题青年，进而被害
从一个无辜被枪杀的母亲开始影片一直孕育在黑色压抑的情绪中。影片的节奏很慢，与老年人的起床后的一系列动作一样，都在缓慢的进行。Harry Brown的妻子和唯一的朋友在同一段时间内相继离开了他，正义无处伸张的时候，老无所依的Harry Brown只有用暴力帮朋友复仇。
Harry Brown和Leonard Attwell身上都散发出一种摇滚的味道，这是英国电影一贯的风格，从《猜火车》、《两杆大烟枪》到《This Is England 》。两个快接近80的老人在一群疯狂的年轻人那里夺回自己被践踏的尊严。Leonard Attwell在酒吧的厕所里第一次拿出那把刀时，就已经传达了死亡的信息。对于孤寡的老人，唯一剩下的就是人生的尊严，生命对于他们来说本来就足够了。 Harry Brown在听到女警察说杀人犯可能由谋杀转变成误杀时，他的表情冷静压抑，而那个海军陆战队的灵魂被唤醒。杀戮开始，却又是杀戮停止的开始。
影片中每次 Harry Brown的开枪都像是一首死亡的挽歌，在这个混乱的城市中，没有上帝。
“哈里·布朗”法律不解决的，咱来
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