别再贴什么黑色幽默的标签了，给跪了！如果说马丁·麦克唐纳的《在布鲁日》还有些笑点的话，这部则实在只剩下苦笑了
一堆毫无理由的杀戮，迈克尔·皮特只露了一脸就被爆头；黑帮老大去医院等老头，把老太太杀了，更可恨的是老头竟然毫无反应，悲伤过度？杀手听说老头老伴被杀，立刻把老大的女人给灭了，这都什么人？导演经常遭到家暴？
不包括法瑞尔，浪费了一众好演员，特别是不怎么演戏的WAITS！
马丁啊，学学你弟兄的《国民警卫队》吧，长点心吧
PS.看俩主演在影院里这顿唠，你们没想到什么恶梦？
看完后我去搜了一下黑色幽默的百科定义：黑色幽默，是一种荒诞的、变态的、病态的文学流派，把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧，是20世纪60年代美国重要的文学流派。至今广泛应用在文学戏剧影视歌舞中得到深入发展。我顺便也了解了黑色幽默的起源背景，然后我发现自己对黑色幽默了解得太少了，而提到自己喜欢什么风格的东西时里面总包含个黑色幽默，但是我了解得这样少，有的只是看过的作品给自己带来的那点印象和感受。今天也是感叹现在的自己无知的一天
好莱坞（电影）编剧们似乎有一个传统，实在没的写了，就写写电影圈，写好莱坞，写自己，写拍电影七七八八的事，写演员生活，编些浮浮沉沉。。。。。。总之，实在没灵感的时候，就扯些有的没的混口饭吃。从默片，黑白时代，到黄金时代，到现代，好莱坞关于好莱坞的话题算起来可真占得不少。单是编剧写自己如何如何艰难，各种扯淡的电影就断续不绝。
这一方面是出于自然。编剧们的生活圈子不少就在好莱坞，整天也就那个氛围里打转，接触的人，讨论的话题多离不开电影，所以没的写的时候写写身边的，自己的事简直信手擒来；而且假如写得兴起，说不定借题发挥，明喻隐喻之下，就写出了由沙粒观世界的经典。
但另一方面，这种多出自偷懒应付的混饭行为，也成了闭门造车式的鬼扯淡。就拿写自己来说，编剧们码字不迭的生活，能有多大的惊喜，多大的磨难呢？无非就是写不出东西，嗑药酿酒狂抽烟玩女人找灵感这类的芝麻琐事，东打西敲，这么多年下来，再写也淡出个鸟来。
于是，《七个神经病》横空出世，编剧老哥聪明绝顶，不但给快饿断气的自己又混了口饭吃
能编能导的Maitin McDonagh是英国电影圈的奇才。无论单线还是多线叙事从不遵循传统的手法。每次看他的片子猜测结局会如何是最大的乐趣，也是最大的折磨。
还想再表态一次：Collin Farrell与其在好莱坞主流商业片里和新人辈出的男星们争得你死我活，不如再多接一些独立制作的片子----那张囧脸天生就适合这种酗酒成性情绪敏感容易失控的失意男子，包括“In Bruges”里落下心理梦魇的职业杀手，这才是适合他的路子。
Christopher Walken 和Robert De Niro 、Al Pacino他们都是这一辈影星里都是最棒的，真心希望他们能多演几年。Sam Rockwell最切合这种疯疯癫癫的非正常人类。最大的惊喜是老屁股Tom Waits，出了演唱之外老爷子参演的电影数量不少，虽然基本没有太多重量级的较色但是每次出现都想噩梦一样让人难忘。那张布满岁月的脸让每一个角色都拥有无比的说服力
第一个：专门刺杀意大利裔美国黑手党辛迪加的中、高级成员的连环杀手，手法干净利落，冷酷无情，而且每次“行凶”后都扔下一张方片钩，如同佐罗的印记Z，有推广品牌，向黑手党宣战的意味（面向超越国际的所有黑手党，乃至泛指一切黑恶势力，因为开场不久比利在跟马蒂提供创作构思建议时就分别提到了源于西西里的Mafia和源于日本的Yakuza）。因为目标的特定性而特殊,有惩恶扬善的正义化身意味。这第一位神经病杀手看似并不神经，更像是罗宾汉似的英雄，而且身份最后才揭露，这是一条暗线。
第二个：爱女惨死于刺客之手的贵格教徒，因为教义不能杀生，于是终生追逐跟踪凶手；凶手因为罪孽感皈依宗教寻求救赎，但为了摆脱他的跟踪通过自刭放弃升入天堂（基督教义自杀者下地狱），但临死前却看到他也毫不犹豫的自刎。凶手必然是含着绝望咽下最后一口气。这里由于对西方基督世界文化欠缺了解，我一开始对他当着凶手的面自杀感到莫名其妙——但这恰恰体现了他的偏执的复仇信念：对于饱受自己罪行折磨的凶手来说，最大的痛苦不是死亡或修行，甚至不是下地狱
七个神经病：相信那是友情吧
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