边看边想到多年前看过的《三峡好人》，同样是简单纯朴的人为了一个明确坚定的目标，历经跋涉去实现。在大场景镜头下的人类活动显得那么渺小而无力，而若没有这些无力的活动，又何谓活着？这是影片前半段给我的感觉，有点类西部片的散漫自由。结尾的黑煤矿剧情有点偏做作，凶手也没捉到（原案例中是捉到的）。最后着意申明并不提倡私下报仇的无政府主义，应该相信政府（凶手绳之以法），于是天朝特色回归。我想说，作为文艺片有些矫情了，就当展示西南山区平民生活现实剧来看吧。
死亡和希望
我是奔着威尼斯影展最佳导演奖去看的《人山人海》，华语片已经很久没有在三大国际影展上拿非表演类重要奖项了。所以在这个国片好货稀缺的年月，能看见一部拿大奖的，自然是人也变得饿狼一般，见到国内版也顾不得那么许多了扑上去啃一番先。
影片根据真实事件改编，但人物和情节进行了再加工。5个兄弟变成了一个，结局也是把疑犯押送到执法部门变成非常极端的做法。故事当中还增加了关于男主人公感情上的纠葛。但电影整个艺术处理手法是写实风格，就像有些人说的，犹如纪录片一样。这看起来是两个矛盾的，无法融合的，而导演恰恰从这个冲突点上找到了影片的特点。在这里需要指出的是，纪录片和写实风格是完全两个概念，写实风格是为了达到一个效果而进行的艺术加工，目的是为了故事服务。而纪录片则是忠实记录事件，而不掺杂拍摄者的主观判断。现实是现在很多纪录片没有做到，反而成了很煽情的，很主观的产物。所谓的历史演义化。
不少人批评影片过于丑化中国，而迎合西方人的价值观。但我感觉艺术领域不存在，或者说不能存活这种附着物
近年少有的现实主义题材电影,通过跨省追凶映射社会底层状态,画面充满了贵州山区,山西煤矿,重庆贫民区等令人深刻的场景外,故事的人物遭遇更让人反省贫富在当下究竟对普通人产生如何影响,或根本上冷漠已不带任何反响了。该留意的是,主角的看似强悍并未掩饰其懦弱本质，这难道是中国的现实？
昨天看了电影《人山人海》。目前中国能见到这样反映现实的电影，很让人吃惊。导演能有这样的坚持，令人钦佩。观影后跟导演蔡尚君聊了几句，问了他两个问题。一是这部电影跟新闻的关系，另一个是西方观众对这部电影的理解。他回答得很好，说，原来的新闻只是个启发；西方观众能理解这部电影，因为他们历史上有过这样的现实。
《人山人海》真是一个符合它名字的电影。
这么说的意思是，对于这个电影来说，人是山，人是海，人是景色。可是，在这有如景色的山海之中却又根本看不见真正的“人”。
一个人杀了人，死者的哥哥跑遍大半个中国追杀复仇。对蔡尚君导演来说，这样的新闻提供给了他一个机会，一个浏览中国的机会。
真正的问题在于，要浏览中国，在网易、新浪上浏览社会新闻也是可以的，谁说浏览中国非要有一个勉强具有线性关系的情节来限制和引领呢？浏览嘛，随便看看，东一榔头西一棒子，反而更随意、更具有发现感。让一个只有目标但性格单薄、观众难以和他感同身受的复仇者骑摩托带着大家一起看又能有什么好处呢？
中国，当然是人山人海的。但是，面对着人山人海的中国，我们要做的是就仅仅是浏览？只是展现一下人山人海的景象？看看贵州山区村落的贫困，看看摩的，看看重庆打工者狭促的居住环境，看看山西黑煤窑的准奴隶社会样态……
又如何呢？
确实，没有看见之前，有些观众也不是都知道。也确实，中国是一个挺了不起的国家
“人山人海”表面强悍并未掩饰懦弱本质，这难道是中国的现实？
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