看惯了杜琪峰的黑帮警匪片，习惯了那种男性荷尔蒙爆棚的快意江湖，初看这部片，不禁觉得好惊艳。不再是那种快节奏的枪林弹雨，不再是那种印象中他的影片总是在不遗余力的将人性暴露的淋漓尽致，不管是《枪火》里的人与人之间义，或者是后来《神探》里人性的恶，亦或者是《华丽上班族》里人的贪婪和自私。这部片自然也不例外。
人人都想追逐金钱，却不成人人都成金钱的奴隶。
主角似乎都处于其人生的交叉点，都被其中的生活夹裹着，逼到死角，却又无力还击，在无奈的窘境之下，受到金钱的推波助澜下所做出的事情，又改变了各自命运与人生轨迹。
黑道马仔三角豹，这个甚至连个正式的名字都没有的人，十年如一日，始终秉承着忠厚道义混迹在道上，但时代的步伐却没有为他而停留，经济不景气使曾经的兄弟们或转行或收山，而还混迹黑道的拜山华，都是被不断地控制，展现出黑道今非昔比的憨态，现实变得利益至上，只有他还在坚守这仁义
香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了，除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影，其余一概可以被扔进垃圾箱。我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的，虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》，亦只是养家糊口晨光的委曲求全，这正如他当年加盟向华强的“永盛”，在媚俗之余励兵秣马，终于成就了《黑社会》的风潮再起。只是世易时移，踌躇满志的银河映像逢了瓶颈，整出《复仇》这样的形式主义笑话后，杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。港人不港，拍港片也将失去意义，杜琪峰借左右香港股市的外力，道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。
被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏，符号化的构图和极端的打光方式造就充满张力的美感，却并非是电影价值的重心，杜琪峰的电影最讲究布局，这在《PTU》等电影里发扬到极致，而《夺命金》虽然花了65分钟来布局，技巧却相形见绌，甚至及不上郑宝瑞的《意外》，但此片胜在接地气，质地不俗。杜琪峰抛弃掉惯用的开场方式，以絮絮叨叨的银行股市背景切入
很难说，杜琪峰给你一个真实的香港。只能说是繁华背后的香港，一个不一样的香港。哪座城市不是既有灯红酒绿，也有最艰难的挣扎与喘息。？
向来不是考证派，所以对大陆版与港版的差别没什么兴趣。
故事并不新鲜。我的看点是人。
一开场就是张警官的扮演者任贤齐，感觉真的成熟很多，沉稳而笃定。15年前，听《心太软》《对面的女孩走过来》，认识任贤齐，感觉其貌不扬，没心没肺的大男孩一个。15年后的沉稳，我想不只是角色赋予他，岁月的磨砺已经让他变得耐看、更加耐人寻味。
刘青云，简直是杜琪峰的御用演员。他亦庄亦谐、亦正亦邪就如一粒怪味豆。但是他鬼马的形象，过硬的演技，让人不论看他的哪部电影，都不会失望。这次也是，看到他，穿着花衬衫、红紧身裤，鞋托 抱着包在大街上跑时，谁会想到他是明星？
黄日华，算是友情出演么，5分钟大概不到的戏份。可是很投入，那可是破烂王哦。就像刘青云说他，一块钱收两块钱卖，哪是收废纸，分明收现金哦。
看到黄日华，总会不自觉的想到翁美玲。《射雕英雄传》实在印象太深。
原来电影版也是杜琪峰导演的
金子带你游历四方，要找的东西无法阻挡，如果你不能遇到爱尔兰神驴，你就永远是猴子的摸样。
首先要夸导演，他让港片还好看。有色调。
节令不好，风雪来得骤。个人把冷暖记心头吧。
经济差，压力大，问题多，有危险。这几个因素，叠加的无声无息，简单正常。就像每个正常人的正常生活。这个生活压力下的故事《气喘吁吁》也讲了一次。被骂的狗血喷头。气喘实际上还算是一部不错的片子，把那个疲惫不堪挣扎前行的混乱和无奈夹杂一点小绝望小希望描绘出来了。不足的地方就是---over design---过度设计了。以至于好看的桥段掩盖了生活得正常，生活得正常往往是蕴含着巨大感人魅力的。
夺得结果居然基本是团圆，这是电影的有趣的包袱。也是给观众一点点快乐吧。
结尾的两位收获者，在街道上不同方向走来，走的坦然欣慰，在街上，全然没有刚才风云跌宕的刺激，这个坦然，让刺激显得更刺激。
他们的交叉走位，互不相识，不知怎地，让我想起了《罗拉快跑》的某个场景。
慢走和快跑，都是挣扎。。。。。只是身边的人不能感受。
杜琪峰一直是香港电影的一面旗帜，自从与游达志和韦家辉等创立了银河映像，银河印象几乎成为了一种电影类型的代名词，提起香港电影，永远都无法绕过银河印象。大众心中熟知知的银河印象是警匪，是枪战，是黑色，是宿命。人们大部分记得《枪火》、《暗战》、《PTU》、《非常突然》等。在2012年杜琪峰交出一部风格与以往类型不同的，极具现代都市气息的电影，不但入围了威尼斯，还在金马金像上大放异彩，但受众度却不是很高，也有部分人做了差评，这部影片在我心中有着很高的地位，甚至超越了以往的一些银河的作品
夺命金：人为财死，你可清楚明白？
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