想写小论文啊，题目都想好了，就叫“乡土空间的诗意重构与电影《第一次的离别》的镜头运用”。
在世界上知名导演比如沟口健二，小津安二郎，侯孝贤，是枝裕和等的作品中，描写乡土，描写人情，经常能看到大量的全景镜头，景深镜头以及长镜头，镜头首先建构的是这一土地空间的真实感。不管是《雨月物语》《晚春》还是《步履不停》《无人知晓》《悲情城市》《恋恋风尘》，我们都能看到完整的一个或封闭或开发的空间，比如一栋房子里的各个小房间，比如一个小房间里的各个角落，比如漫长的半山坡
没有演技，因为这就是一个个真实的自己，是真实的生活。
我喜欢这部电影。喜欢它脏兮兮的橱子，脏兮兮的餐具，脏兮兮的衣服，脏兮兮的脸蛋，还有一尘不染的风景，和心灵。
我再一次想说“真实”二字。看过的很多电影里，所有的景象全都是干净的，但这种干净却让人产生一种吃了脏东西的不舒适感，这是特别不真实的一面，不是说把镜头调暗就可以表达本该脏兮兮的一切，这样的表达方式就是因为缺少真实的生活经历。
这部电影就向我们展示了真实生活是什么样的。或许对很多受过高等教育
孩子真的是非常善良可爱。在电影里，看见地大物博风景壮丽的新疆，非常期待去看一看。主人公艾萨是一个从小到大都在这里长大的土生土长的新疆男孩。艾萨的妈妈的患病让家里的经济条件本来就不好变得雪上加霜，艾萨妈妈的病让她丧失了语言功能，还常常会离家出走不见踪迹，而艾萨必须在上学之余格外小心的看护随时都会发生状况的妈妈，因为艾萨深深的爱着自己的妈妈，所以这点苦他甘之如饴。
《第一次的离别》儿童视角的诗性表达
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