（文/小七）
我给你早在你出生前多年的
一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆
看关锦鹏导演的《长恨歌》前，我一直好奇小说《长恨歌》如转换成影视作品，该如何用镜头表现长达几十页的第一章——弄堂、流言、鸽子、闺阁，这些没有任何情节的散文式的描写。我想象镜头从高空俯视的全景开始，顺着一群翻飞的白鸽，一路越过形色的门户，各种生活的声音渐起，炒菜声、吵架声、远处卖桂花糖的吆喝声……一个门打开，16岁的王琦瑶走出弄堂，百十个王琦瑶走出，镜头跟着这些上海弄堂的年轻女儿来到繁华的街道
只有三件事，我做起来是用100%精力的。
一是睡觉，二是想我爱的男人，三是看电影。
可能是因为放映技术不太好，影片结束的时候，空荡荡的体育馆里只剩下了我和负责放映的那个同学，当我穿着一身黑色衣服从黑暗中走出来的时候，甚至把他吓了一大跳，一直惊讶地目送我走出去。
看过这部片子之后，我真的好想哭。
李忠德、老克腊、程仕路、康明逊，他们依次出现在王琦瑶的生命中，又悉数消失。
很喜欢片尾的那句话：一座城市不会老,因为每天都有人奔向灿烂的青春。
我向往的城市——上海，总是有着那么多那么多的故事。
今天看到了一篇名叫《我一直不肯承认，你是我生命中的过客》的文章，米兰昆德拉的一句话深深烙进了我的脑子里：当你还在我身边，我就开始怀恋，因为我知道你即将离去。
片子很压抑，每个人的死都那么地不露痕迹，是戛然而止的高潮。
黄奕的一句台词触动了我的泪点：其实他对我不好，我活得很辛苦。
每个人，每天——
穿上内衣、穿上外衣、再穿上外套，
穿上内裤、穿上外裤、再系上皮带，
穿上袜子、穿上鞋子、再绑上鞋带，
终于还是看了这部电影.本来当初听说要把小说拍成电影时是很期待的,因为被小说的细腻深深打动着.听说让郑秀文来演也依旧兴奋着.因为一直都觉得她虽然演了很多傻里傻气的角色,但其实是一个淡定的女人,应该能够诠释好王琦瑶这样一个颇有心眼而又不失纯真的女子.可是,当我看到定装照时就失望了.她离我心中的那个长恨歌相差太远.
今天看过之后,不过是加重了对他的坏映象罢了.也许真的是郑秀文老了,满眼的沧桑.那回眸的一笑,虽有风情,却没有一丝少女的妩媚.小说中给人无限遐想的李主任送的那套小别墅本是藏在一片蓊蓊郁郁的绿中,影片里却不过是发黄的冰冷的石墙.还有那蹩脚的普通话```````太多的不合适.让整部影片竟然找不出一丝惹人喜爱的地方.
虽然早就知道他不好看,可是还是忍不住失望``````
无论从剧情，还是情调，还是要传递的信息看，电影与原著的差别很大。
因为看过原著，也看过话剧版，所以，情节很熟悉，即使是被剪得支离以至时而引来观众不解的惊疑声。
故事的性别转化了。故事讲的似乎不再是上海的弄堂里走出的三小姐的故事，反倒是摄影师程先生成了主角——从头至尾，性情及演技都淋漓尽致。
意识形态批判的东西太多，老上海的味道可以说荡然无存。
电影自己的风格不清晰。开头昏暗不明的光线，带有《海上花》的影子，后来时代变迁的部分，又总会无意间想到《滚滚红尘》。
不是不好的电影，却是没有进步和惊喜。
今年3月初，看完话剧《长恨歌》后，曾写过一段简短的感想。
第一次看海派话剧。编剧赵耀民曾经说，想把《长恨歌》制作成与京派话剧《茶馆》分庭抗礼的海派话剧经典。《长恨歌》于2003年4月首演于上海话剧中心。快两年后，我才在小剧场看到这部话剧。曾经因为是排成沪语版还是普通话版而争执，我看到的版本可以说是上海普通话版。
满场的笑声，正如编剧改编时的初衷，写出悲剧人物背后的喜剧性，不过
长
chang，形容词，与短相对，有时间久、优、深之意。《玉台新咏》里有“举手长劳劳,二情同依依”之说，在这里表示久。
人的一生算不算长？
背负着对另一个人的无限期许却终终不可得算不算太长？
王琦瑶等李主任，等到他的下属叛变、等到她的佣人走光、等到母亲去世，等到上海解放……；
王琦瑶等康明逊能给他们的孩子一个名分，等到孩子出生，只有康生一句：我会定期给你们寄钱的；
王琦瑶等老克腊，说得好听点叫又一春，难听点就是一大把年纪了还去相信小白脸！！！
……
她总在被动等待，孤寂已成为一种习惯，漫长则是亲吻后互视的微笑、靠在他们胸怀的一声叹息。
要说长，程先生的等待更长，他爱了王琦瑶一辈子，等了一辈子，照顾她了一辈子，最后是谢谢二字。
恨
hen，动词，有怨恨、遗憾、违逆之意。
没有谁的人生是不抱憾的，蹉跎回望，总有那么些人那么些事让人悸动，让人感伤。
不喜欢被动的人，我觉得那样更容易会遗憾，我不喜欢遗憾，可我知道什么叫无力感…… 王琦瑶的一生都很遗憾，因为她不是一个强势的女人，某种程度上
长恨歌：恍然间，就是一生
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