音乐画面和氛围太美，daily battles三次响起都直接炸了。上世纪五十年代的纽约萧索冰冷又浓郁，对一个接一个的夜色下布鲁克林大桥的镜头一点抵抗力都没有。
电影删掉了小说的一些细节，尤其是Lionel等人作为孤儿的童年回忆，这对人物的塑造似乎有一点影响（就像有豆友说不知道Tourettes和孤儿的身份对故事有什么贡献），整体显得不痛不痒，或者说温柔了许多。不过毕竟一次元到三次元，也是难免。不过最重要的是，糯顿一手包办的运镜、碎碎念台本和温柔又带点神经质的表演
期盼已久的诺顿新片终于上线，但我觉得这可以撑得上是2019年最惨的电影了。
从片名可以看出，诺顿导演有很大的野心，以20世纪50年代的美国布鲁克林作为背景，来重现当时的特色，而且本片的配乐和政治正确因素成为了本片的两大加分项，大量的爵士乐作为背景能更好带入剧情，而黑人不应该被歧视这一政治正确因素也能会俘获奥斯卡评委们的心。
说到缺点虽然很少，但却能致命，诺顿新片在美国遇冷，口碑还好点，不过票房是够愁人的了，没办法实在是太长了，看得出诺顿希望此片能将文艺与商业元素综合为一体
我想导演想以黑暗为土壤，种出光明之花
整个电影背景颜色其实是黑色的，只有在猪脚莱昂纳多（诺顿饰演）出现的时候，会有那么一丝光亮。密案谜底被揭晓的时刻，猪脚回头救起女猪脚，一开始没有立场的怪胎因为猪脚劳拉开始发挥自己的勇敢和智慧与最顶层的任务作斗争，最后的闭幕是女猪脚在海边小屋旁等到男主平安归来。
整体的情感节奏是缓缓的，男主与被杀的明纳的感情线路是在旁白中道来，如果在其中能有一些童年画面就会更好一点，他们的感情才会引起观众共鸣，猪脚的行动解释落脚点也就更踏实
看影评大部分集中在影片节奏配乐上，一直觉得诺叔演技了得，对电影导拍剪本身没有研究，这片到底是不是冗长节奏慢什么的也没有评判力。但从个人观影来说，没有觉得无趣无聊。
触动的points：
1.理想主义者（典型如摩西他哥，一般如委员会女主任、女主、诺等）的生活常常不如意或缺乏掌控力（大部分源自理想主义者的某些执念，相比现实主义者为达目的的无所不用其极，他们通往目标道路上的方式方法往往有些自己的偏执，手段方式乏善可陈且相对拘泥），但他们自己坚守的那种信念往往又使他们具有某种生命力
说起悬疑、惊悚题材的电影，很难不想起希区柯克。
在希区柯克的电影画面中，可以明显看出美国画家爱德华·霍普（EDWARD HOPPER）对导演在画面设计上的影响。
例如
[惊魂记]
再例如
[后窗]
皆以偷窥的视角，一探都市生活全貌。
类似的观看视角，几乎贯穿了霍普的大多数都市主题画作。
例如OFFICE AT NIGHT(1940)
再例如NEW YORK OFFICE(1962)
又例如NIGHT WINDOWS(1928)
你说巧不巧？画家HOPPER他也叫爱德华，和我们的诺顿一个名字，嘿嘿。
在影片中，诺顿用相似的画面
爱德华-诺顿自编自导自演，将原著小说设定的1990年代搬到了1957年，配以大量爵士乐：
Daily Battles / Thom Yorke, Flea
Woman In Blue / Wynton Marsalis
Relaxing With Lee / Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk
Blues Walk / Wynton Marsalis
'Round About Midnight / Babs Gonzales
Jump Monk / Wynton Marsalis
Delilah / Wynton Marsalis
Motherless Brooklyn Theme / Wynton Marsalis
On A Misty Night / Wynton Marsalis
Tyrannous / Daniel Pemberton
《布鲁克林秘案》2019佳片有约，神经质特设角色
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