首先感谢不散观影团的赠票，大望路的杜比影厅声效尤为震撼，火车经过时很明显感到皮座椅都在震动。
如果用一句话来形容看完这部电影的感受，那就是：暴力美学初露锋芒，文艺气息浅尝辄止。
众所周知，在当前的大陆影视环境下，能静下心来潜沉创作的导演寥寥无几，热钱急剧流动，大家都在玩资源整合和人脉游戏，每年票房榜单上的很多影片不少都是别的行业跨界而来的导演，这对电影工业来说并非是一件好事。电影是一个有机的整体，一项复杂的工程，导演作为这项工程创作上的核心，从故事的雏形开始
整理笔记时才发现电影已经悄然开分，上映无期，还是Mark一篇属于自己的影评，记录一下真实的观感，对得起自己风驰电掣差点误机的执着，以后大概率不会写长评了。
《南方车站的聚会》是优缺点都非常明显的作者性电影。刁导的风格化在这个电影雄厚的资金支持下，展现得淋漓尽致。大部分场景继承了德国表现主义的衣钵，影子的运用非常巧妙，黑色光影在逼仄潮湿的空间内烘托出的压抑感和宿命感，以及底层人物在是非善恶不分的另类乌托邦中的困兽之争，都让电影具备了典型的黑色电影素质。但与此同时
这确实是戏剧了。为了把世界变成舞台，取消纵深的空间，变为平面。霓虹光影再迷人，也只是画片儿，并没有呈现出空间（仅仅是建筑）。人物在场景间的穿梭，如同皮影戏中的纸板人儿，上面有两只手在操纵其运动。体验是双重缺失的：既没有一座现实城市作为背景（南方的城市），也没有创造出影像城市在体验上的完整性；同时，人物的内心世界模糊一片，无法测度。观众进入不了影像，也进入不了人物。我们看见了奇观，仅此而已。
刁亦男之前的作品并非如此
这部片上映的时候，我已经在大洋彼岸了。人们常说当你物理距离离家乡越远，生活也会逐渐脱节。而赶不上去电影院看最新的华语电影，也就是这种脱节的一种体现吧。兜兜转转到了22年，我还没回去。然心境已与19年刚出国时有太多变化了。此下种种，难以言表。
这部电影是在一个晚上跟Z一起看的，影片落幕的那一刻，我俩齐齐脱口而出，这什么烂片。到现在，看完这部已经2天了，我回头在反复咀嚼为什么我会第一下就下意识的这样觉得。
我想，实在是因为我不看文艺片太久了。文艺片说到底，描述的是一种情绪
热播！黑色避难所，或反抗绝望 | 《南方车站的聚会》观后
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