不知道从什么时候开始，当我们形容一个演员的演技时，开始频繁出现“演技炸裂”这个词。
我想，“炸裂”的状态，该是多么激烈，哭就涕泪横流、歇斯底里，发怒就声嘶力竭、青筋暴起。汉字本来不该如此匮乏的，演技也不应该只有这一种。
看完《南方车站的聚会》，我终于明白，我一直想要看到的是什么。我不想看到表演，我想看到生活。胡歌将周泽农这个角色演绎出了一种与生俱来的粗粝感，你在武汉的城中村里，随时可以看见这样的脸孔，精瘦的身子，疲惫的眼睛里透着一股狡黠。他差点骗过了我

《南方车站的聚会》，算不得好“看”，但值得欣赏。
故事的主题就是一场“悬赏三十万的乌托邦式逃亡”，充满了暴力、血腥以及昆汀式的黑色幽默。
让人立马想起了《低俗小说》。
甚至还品出了一丝丝荒诞感，像《等待戈多》那样。
但又不是那样“静”的荒诞，是嘈杂的市井里生发出的让人无奈的发笑，又是潮湿的雨夜里传达出的莫名的苦涩。
坐在屏幕前，镜头在不断切换，昏黄的灯光透过白色的透明雨伞，照在桂纶镁清淡而耐看的脸上，斑驳的墙壁，湿答答的雨夜，时常突兀而又莫名其妙刺耳的噪音

撰文/空山
提醒：全文剧透
太史公说过一句话：人固有一死，或轻于鸿毛，或重于泰山。两千年后，他老人家在《为人民服务》中也引用过此千古名言。
这话可算中国人的至高生死观，一个人可以选择如何死，以及死的价值。
在《南方车站的聚会》里，一个叫周泽农的男人决定去死，并决定以死为妻儿换取30万现金。
电影开场，他站在光线昏暗的桥下，头顶的列车仿佛刁亦男安排的命运车轮，一次次呼啸碾过，不远处警方已经布下了天罗地网。
社会败类、底层渣滓、万恶的偷车贼周泽农，已无处可逃，挤在夹缝里

《南方车站的聚会》完全超出了我的预期，胡歌的电影主演处女作算是让他在大荧幕上立住了。
之前看到一些网上的评论后，以为这部影片是像《罗曼蒂克消亡史》那样刻意造作至极，为了制造风格而不管故事不求真实的所谓文艺片。
看完发现彻底错了，这部影片非常接地气，而且有故事，有美感，可称得上是在烂泥一般的底层土壤里开出的美学鲜花一样的好片。
故事讲的是胡歌饰演的偷车团伙小头目周泽农与另一个小头目因为抢地盘发生争执，被算计后仓皇逃跑时并误杀警察，进而被通缉的故事。
被通缉的过程中

文/故城
刁亦男，几乎凭一己之力，把黑色电影在中国发扬光大了。从《夜车》《白日焰火》到《南方车站的聚会》，它们共同构成了一个独特的作者语境，在“黑色电影”（film noir）这样一个宽泛的过于寻常的概念中，加入了一点安东尼奥尼，一点乡镇中国的浮光掠影，构成了一种既在书写当下，一个长期被主流忽视的野蛮生长的乡镇中国；又能超越时代的生命经验，一个解释人类一切行动发起者的欲望能指。
很难想象，被先锋戏剧培养出来的刁亦男，在他的电影文本中不依赖戏剧张力这个他屡试不爽的法宝

黄觉领衔，火车驶向云外，梦安魂于野鹅湖 | 《南方车站的聚会》观后
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