按照德国电影奖的颁奖结果，过去一年最好的三部德国电影分别是《天堂边缘》（金劳拉奖）、《樱花盛开》（银劳拉奖）以及《浪潮》（铜劳拉奖）。《樱花盛开》虽然没有作为德国代表报名奥斯卡，但作为偏重文艺抒情的影片，去了也不一定吃香。对于关注德国电影不多的影迷，这三部电影是必看的。
■片名：《樱花盛开》
■导演：桃丽丝·多利
■上映日期：2008年3月6日（德国）
■读家：木卫二
■推荐指数：★★★★☆☆
■一句话点评：富士山下，东京物语。20年后，德国人再一次来到东方，在生命迷失与亲情缺憾中寻找小津。
1985年，文德斯用摄像机展示了一幅“东京画”，这幅画就是纪录片《寻找小津》，德国人用它表达了对已故导演小津安二郎的追思。说起小津电影里的东京，首推代表作《东京物语》，影片讲述了日本传统家庭的分崩离析。《樱花盛开》与《东京物语》有多少相似之处，恐怕很难说得清楚。影片主人公鲁迪是名按部就班、生活规律的老人，即将退休的他不爱走动，更喜欢待在小镇上。妻子杜丽一直在身边照顾着他，她迷恋日本文化
在这个世界上，人们可以评断许多人事，除了死亡。
杜丽知道自己命数已到时，缄默不语，依然和鲁迪相敬如宾朝夕相处，她去东京学舞踏的念头一直没断。
没有人通知鲁迪，他什么都不知道，他如平日一样按时按点上下班，他的生活不温不火，他的心里没有热烈的梦想。说到底，他并不了解自己的妻子，还有自己的孩子。
让我想起《Love Story》，Jenny对Olivier说"love means never having to say that you're sorry”。Olivier得知Jenny活不长久时，医生告诉他回家之后一定要想平日一样，然后在剩下的日子里，去满足她还未实现的愿望。
杜丽的愿望就是去东京学舞蹈，还有探望她的小儿子，小卡尔，他为了摆脱对她的依赖，去了她最向往的地方。直到卡尔吃到鲁迪做的包菜卷，终于失声痛哭，他知道多说无用，为时已晚，想念一点重量都没有，却依然把心一点一点的敲碎。
卡罗的女朋友陪杜丽去看日本舞踏，舞台上鲜亮的赤红和压抑的墨黑，以及舞者身体上苍白的颜料，这种强烈的碰撞，让杜丽难以自持，她知道当所有的希望都变成绝望时，她只能选择悄无声息独自离开
《旧约·诗篇》90章10节——“ 我们一生的年日是七十岁。若是强壮可到八十岁。但其中所矜夸的，不过是劳苦愁烦。转眼成空，我们便如飞而去。 ”
干净流畅的镜头语言，就象发生在自己家里一样的故事情节，让我们转身回味自己和家人一路走来的人生，终极关怀、亲情关系、婚姻家庭、同性恋、沉迷在游戏里的塑料儿童......
我看到我们忽略的亲子关系以及对孩子的教育，看到被我们忽视的儿女所受的伤害苦毒伴其一生不能释放，看到被扭曲的人生所产生的扭曲的恋爱观（"他们的女人，把顺性的用处，变为逆性的用处")，看到每一个人的孤独，看到每一个人的痛苦，看到舞者舞蹈的虚空和观众忍不住的泪水....
这种摄人心魄的极致的美。不管是德国乡间静谧的矢车菊，还是日本东京随风摇曳的樱花。当两种精神和思想极端的民族相遇，是这样震撼的美，如矢车菊的淡定温和和樱花的生命短暂。
难以想象。之前听看到一半的同学称为“恶心”的电影，居然让我的眼泪从开头流到结尾再到回想。
难以想象。原本想要听听德语，却只听到含糊的德国方言和更多的日语和英语。
难以想象。以理性和分析著称的德国人居然拍出了这么感性和细腻的片子，我真的应该说，这是我一次意外的收获，这也是我迄今为止看到的最好的德国电影了。
他身患绝症，却毫不知情继续平淡生活；她隐藏梦想，却展开了安排直到隐忍悲痛地先他而去。
我以为关于她的可能的自杀，会在电影的最后得到揭秘，也许是一封遗书或者信件之类的；我以为他和会和年轻单纯而妖媚的优子来场代替妻子的不伦恋情；我以为他最后看看富士山就好回去老死了；我以为他们的子女们会在最后理解最爱他们的父亲母亲；我甚至以为最后的结局会变成人鬼情未了之类的套路。。。
我以为。。
很久了没有哭的这么伤心了，从头至尾。伤心他们与儿女之间那淡漠的亲情，至尾到最后，他们还是都不明白父母的；妈妈也是太忧心爸爸的病情，被这种痛苦折磨着，就这样离去了；而爸爸在几十年的平淡生活，在突然失去了妈妈的时候，怎么也不相信会这样的离开，他要知道妈妈到底去了哪里？不太喜欢日本这种有些鬼魅的舞蹈，但感觉叫影子舞者却很贴切，每个人都有影子，无论男女老少都可以进行这样的舞蹈对话，希望能传达给离去的那些人，我们的切肤想念，而影子就是那个人。其实整个情结很平淡，没有过多渲染什么，但结局太过悲惨，也许这种结局对于情之深，痛之切的人是种圆满和解脱，一个人坚强的活下去，特别是老人，将要多少的勇气和强壮的心脏支撑啊，引申至我，我宁愿选择离开，也许在另外一个世界里，相遇，再相爱至老！
导演是小津安二郎的崇拜者，而影片前半段剧情及主题几乎和《东京物语》无异，加上后半段的东京之旅根本就是导演对心中偶像所在民族的生活、文化、精神的窥探，所以可以说本片是导演对大师的致敬之作。
不过很可惜，前半段的模仿式致敬我觉得是失败了。
画面和剪接过于匆忙，没有小津的宁静安逸。对生活的反映也主要依靠人物的对白来展开，很少有对生活细节的细腻描写。而且和小津最本质的差别是：后者从不把主观态度放进电影里面，而是通过对生活细致深透的描写来还原生活本身，把思考留给观众自己，给人隽永深刻之感；而前者把自己的态度毫无保留地加到影片中去了，一明二白，显得过于浅显。因此，影片前半段通过剧情的相仿来致敬的方法是蹩脚的，有点班门弄斧的意味。
而影片后半段，也许是没有了《东京无语》的束缚（也可能是我过于拿它们来比较了），表现得极其自然、真挚而唯美，最后的主角在富士山下跳舞踏那一段，尤其动人，让人泪下……
【樱花盛开】艾尔玛·韦伯作品，我总以为还有很多时间。。。
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