片名还是叫“一个国王在纽约”好。翻译为“纽约王”会给人其他的错觉！
除了卓别林本人之外，很喜欢片子中的女主角，那个英国女子道尔•亚当斯Dawn Addams 扮演的电视广告专家安•凯Ann Kay；还有卓别林儿子迈克尔•卓别林Michael Chaplin扮演的鲁珀特•麦可比 Rupert Macabee 。
道尔•亚当斯出演了一个美丽、体面而又是进取的、积极实干的美国媒体女干将的可爱角色，代表了离开美国的卓别林对于美国仍然存在的真心的留恋。道尔•亚当斯1930年生，拍摄此片时27岁，风华正茂；但以后她拍摄的影片很有限。1985年死于英国，年仅55岁！
迈克尔——卓别林的这个小儿子所扮演的鲁珀特，确实是导演思想中某一方面意识的体现。问题是他完全把这个角色演出了特点：生活中他是否是个神童，不得而知；但在影片中，他确实是个旷世罕见的“神童”，一个思想奇才！
查到了这个影片的演员表，原文以及整理翻译成的中文，如下：
A King in New York （1957）
Cast
Charles Chaplin ... King Shahdov
Maxine Audley ... Queen Irene
第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《纽约之王》，下面为大家带来前线异地国王们无处可寻的评价了！
果树：
虽然充斥了尽力的自反与跟上世代，但仍旧不时显现出乏力与脱节。
节南山：
看过默片时代的卓别林反而不习惯本片了。没有了默片时代夸张的动作，本就不及基顿的卓别林就显得更无所适从了。
落霞孤鹜秋水天：
麦卡锡主义破灭后的共产主义电影，卓别林少了份皆大欢喜的温情，剩下的全是无奈与痛苦，背叛者居庙堂之高，进步者处江湖之远。
我们敏熙：
虽然蛮杂的
电影并没有在搞笑上有过多的发挥，或者对观众进行强买强卖地喜感推销，整个电影中并没有一场或者有趣或者讽刺或者苦涩的戏，而只是一个单视点的迅速而纯粹的演示，仿佛可以看到纪录片的影子。电影中，纽约的镜头和两袈飞机的插入也仿佛纪录片的剪辑方式，它更像是查理·卓别林对于政治和现实的自由评论。
如果说，A King in New York并不如卓别林的其他电影好笑，那只是因为麦卡锡主义下的美国本身就是一个压抑和黑色的世界；如果说，A King in New York之中的人生比之卓别林其他电影中来得更加忧伤，那是因为世界上最让人苦恼的问题并非是贫穷、愚昧或者是在进步和光明的名义下犯罪，而是在一个布满告密者的世界中发起的对于自由有组织的进攻。
这是Charles Chaplin晚年时期的一部电影。虽说已经是Chaplin的晚年，但他还像年轻时那样，在电影这个舞台上尽情耍宝，比如淘气的将手指伸进了消防水龙头，比如如小鸟般跳进浴缸……，他还干了自己年轻时都没干过的"壮举"!在电影中扮演哈姆雷特！（说真的，我还从没见过如此慷慨激昂的，演绎此君的【笑】）。
但在彼时电影公映的1957年，Chaplin确实是有些“不合时宜”了，他在这部电影中，嘲讽了当时流行于美国的几乎所有电影类型（西部片，黑色电影，爱情电影），他也看不惯此时此刻早已在美国发展到登峰造极的所谓“商业文化”，（影片中，Shahdov国王在美国成为一个广告明星的情节，就是Chaplin为了表达此种思想所设置的）。
Charles Chaplin绝不仅仅是一个喜剧演员，甚至也绝不是仅仅是一个所谓的“表演艺术家”，他是一个伟人，一个勇敢的坚持自己的信念，与一切强权作抗争的伟人！
影片中，他假借一个小男孩的口说，“我只是一个无政府主义者！但他们说我是个共产主义份子！好吧！那我就是一个共产主义份子！”
不再演绎流浪汉的可怜，不再有那两撇标志性的小胡须，不再无言只用敏捷的行动与权威抗争，甚至，也没有了几近荒谬的生存处境，而是穿上了皇帝的衣装。
但他依旧是我们熟悉的那个卓大爷。即使，他不再有他再无声片中标志性的装束，即使，他开口说话，甚至以皇帝的高贵身份。他依旧是那个不谓权威，反抗荒谬现代化，真诚而可爱地表演着地卓别林。
这个纽约王，虽是皇族身份，却是个流亡之君。虽有核弹计划，却只是一具空壳。虽自尊满满，却不得不因窘迫的处境，而出言广告，饱受皮肉之苦。这哪是我们世人所以为的高贵身份，这样的身份，与其说是万人之上，不如说是负累，不若说是徒有其名的流浪者。
在麦卡锡主义盛行，媒体泛滥，隐藏摄像机和监视者无处不在的美国，哪里还有言论自由。诚惶诚恐的人们局促地生活在现代化了的城市机器中，那些高耸的楼房，喧闹的现代音乐，甚至是电梯里的消防栓，都成了干扰这个流亡之君正常生活的元凶。这哪里是自由的纽约。只是被现代化粉饰的沙漠。
纽约王，依旧没有离开卓别林电影的母体——现代化导致的异化
“纽约之王”卓别林的有声电影
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-32623.html
