日本很多大叔都是我的爱，平井坚是，桐谷健太是，市川海老藏是，阿部宽大叔也是。
日剧的戏路，看的透透的。上一次看［丰臣公主］也是这样类似。父与子之间的故事，是最常拿来叙述的。
日本的书也好，电影也好，描写人性都非常深刻。这也是最最让我着迷的地方。
一个人的生活，远不是你看到就能评述的。
很早之前看一部电视，大概是［神探伽利略］什么。
有一集，是一个义工杀了一个小混混。
有人同情凶手，说，初衷是好的，这一次是失手杀了人blabla......
男主说，他不是过失，他是经过计算，反复演练，才得手的，在那之前，他失败了很多次。
像这部戏里面，老师说，我是为了孩子们的未来。
犯罪就是犯罪。
杀人背后再动人的故事，也不是赎罪。
我当然也知道这个世界不是［非黑即白］的。
亲子关系，尤其是父子（女）关系，真的不好处理。置之不理，被说寡妇育儿；耳提面命，又会嫌唠叨和管得宽；兴趣纽带，往往冠以“自己不行就强加给孩子”的风言风语；金钱鼓励，只落得二代公子哥的结局……为什么父亲的角色就扮演的这么难？而母亲，总是被歌颂被膜拜被褒扬？根源不是性别，而是谁是社会中主导地位决定的。如果现在是女系社会的话，男性肯定是被歌颂的！因此，现今社会社会分工日益多元，男性的角色相较以往有了大幅度的弱化，女性的重要和贡献日益升级，这才出现如此多极化的家庭关系
这部电影如果作为日本右翼的教材。我觉得是绝佳的。不合格的老师是，打着未来的幌子让学生得到错误的出世观，只会让他们更加迷失。失败的政治是引导他的人民打着未来的幌子忘记自己过错的历史。希望大和民族不要毁在右翼的历史观里。我想这大概是所有全世界人们所希望看到的吧。
也许是片中日本桥是东京开始的地方，麒麟之翼寄托着日本飞翔的希望。如此民族情结的地点，和意味深远的长镜头，我想大概也许，也许作者和导演预示着这样的意味吧。
至少我得到这样的信息。
最近在补gakki以前的作品，看到主演竟然还是阿部宽，就忍不住滚进来了。
全电影最重要的意象（可以这么说吧）就是日本桥上的麒麟了，既是全剧的起点，也是全剧的终点，贯穿了全部的剧情。带着翅膀的麒麟，标志着日本经济起飞的起点，是东树和香织在东京生活的起点，也是青雅武明人生的终点。在如此有正能量和动力的建筑下发生如此的悲剧，或多或少也反映了作者对在日本快速发展的过程中某些扭曲了的价值观的惋惜和感慨。（存在一点过度解读，下面会尽量地阐述一下观点的由来）。当然，带着翅膀的麒麟也是希望的象征，本来麒麟是没有翅膀的，加上了翅膀在某种程度也反映了日本人开拓进取，对未来充满希望的精神。
电影中存在两组父子关系，加贺恭一郎和他的父亲，青雅武明和青雅悠人的父子关系。两位父亲都已经离开了人世，然而在他们的弥留之际，都向他们的儿子传递了自己的信息。按看护师的说法，恭一郎的父亲叫护士拿将棋过来下。儿子从来没有和自己下过将棋，恭一郎的父亲想必也是非常的遗憾和惋惜，”想要和唯一的儿子对话“。而青雅武明在临死的时候
类似蝴蝶效应，曾经做的事犯了错，那么行动决定会影响今后的结果！
故事表现手法和很多悬疑犯罪片也雷同，无非是为了增加故事的深度，配上合理的逻辑，案中案的形式而已！但不同的是导演如何看待故事里的问题，他想说什么，给观众一个什么问题来思考或产生什么想法，很自然的把观众引入故事情节中“如果是我遇上这样的事，会如何对待，如何处理？这样做会有什么结果？”显然，麒麟之翼这个故事挺圆满，道理也很简单，但引人思考，故事背后隐藏着日本的一个社会现象，经济萧条，大量裁员，人们生活艰辛，存在员工和雇主之间的矛盾，都想保住自己的饭碗，老板不希望多付钱给员工，工伤隐瞒不报，想留下就得隐瞒，教师也不想学校名誉受损，隐瞒学生的过失，最终都引发了一个恶果！这就是人们该思考的。麒麟之翼是一个象征，预示着人无论怎么受到打击、挫折都可以回到起点，从新开始，似乎日本的境况也该如此，人都能经受打击了，社会国家自然也就能经历考验，度过难关吧！
好电影是经得起思考的！
麒麟之翼 新参者剧场版：土井裕泰担导，显微镜下的侦探剧
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