今天去看了邢健的《冬去冬又来》
日本男军官落难之时,却因为看见自己买给妻子的衣服,穿在了东北村妇坤儿的身上,扔了坤儿舍给自己的一碗饭,要去杀人。
藏在家里菜窖,害怕被日本人抓去劳作的三儿,之前被爹逼迫去Have sex with坤儿,以延续香火,由于他胆儿太小,时机太不对,被来抓壮丁的日本人打断。三儿这次逃回来,蔽身于菜窖,天天得到坤儿的安慰、照顾,Have sex也合理。但三儿得知坤儿怀了自己的孩子,月黑风高要杀坤儿灭口,以免日本人发现家中还有他这个男丁。
对不起,我惊了,怎么会有一部片子让我反复的在崩溃边缘说服自己。
电影开场映入眼帘的黑白颜色将我的胃口瞬间吊到极点,然后是冗长又无聊的漫长镜头,以及不知道为何控制不住自己要在车上挣扎哭叫的三儿。
在漫长的110分钟中,我的眼前不断的闪过更有趣更有悬念更有意思的替换拍摄手法,然后再不断的去说服自己,我不懂艺术,我不懂艺术,尊重导演,尊重导演。
映后导演到了现场,向我们阐释了一些他的理念,但对不起,我依然不觉得这是一件值得花费110分钟的电影。
导筒专访《冬去冬又来》导演邢健
《冬去冬又来》是导演邢健的第二部长片,本片入围了第3届山一国际女性电影展“华语力量”单元。
影展官方对影片的评语中提到:“本片将目光聚焦于全年凛冬的东北平原之上,讲述了抗战末期的东北农村,乾四爷一家在时代的推攘下几经沉浮的命运。在接近2小时的镜头组接与故事讲述中,祖宗、香火、伦理与战争、侵略与反侵略,女性的压迫与宿命,在封闭的空间与湿冷的冬季中,每个渺小的个体都在生存之路上艰难喘息,书写着最原始的命题。”
「导筒」在山一国际女性影展
影片一开始从东屋、屋外到西屋、屋外,再到车里,是一段差不多二十分钟的长镜头。影片大多采取平视固定的镜头来陈述,尤其前一个半小时,再加上剧情推动不强,所以有些沉闷。后半部分随着剧情的推动,台词增多,运镜增多,大多也略带了一些视角,所以后半部分显得更加鲜活。以影片的整体性而言,前后的差别有些明显,所以还不够工整,也许在前半部分加入一些主观视角或大特写可以提升一些可看性,也可以让影片风格更加强烈。或许也可全部采取固定镜头,以客观视角陈述。
影片黑白色调
【冬去冬又来】黑暗的尽头没有春天
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