壹姐仍然记得张艺谋曾经拍过一部电影,名曰《归来》。影片由陈道明和巩俐联合主演,讲述的是文革时期,作为大学教授的陆焉识(陈道明 饰)被无故打成右派,惨遭苛待。
为了能与妻子冯婉喻(巩俐 饰)团聚,他忍辱负重,他卸下自己周身的盔甲,将自己作为一个文人的自尊全部抛却,可因时光变迁,沧海桑田,当陆焉识终于得以回家后,却发现妻子早已不是记忆中的那般模样。
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若用一句话来概括《归来》的结局,那便是:文革结束,饱经风霜的陆焉识和冯婉喻终于得以团聚,但奈何婉喻失忆,任陆焉识想尽办法,也没能让她忆起自己。
无疑,这部电影中的剧情,对于当时的壹姐而言是震撼的。壹姐始终无法想象,作为有知识有文化有素养的大学教授,影片中的陆焉识和冯婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。
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可无独有偶,当壹姐看到一部电影《残影余像》,并被其中史特斯·明史奇因与文化部长的艺术理论相悖,而被打压迫害的剧情时,《归来》中的悲怆之感立即又涌了出来。壹姐知道,这就是时代给我们带来的悲哀。
不得不提的是
不知是 Władysław Strzemiński本人不够出名还是因为什么原因,在华文网站上很少能够搜到其相关信息。在外网上搜到了相关的英文条目
相关链接[http://culture.pl/en/artist/wladyslaw-strzeminski]
至于条目中说到的Unism这个概念,则不甚了解,考虑到影片中涉及到了蒙德里安,结合画家本身的作品风格,感觉应该是抽象主义画派的一种延伸或改良。而关于Władysław Strzemińsk本人的历史则可从条目中知道。其实整部影片相比于导演安杰伊·瓦伊达的大理石人,灰烬与钻石
有个哲学教授,评价说“按照中国的标准来说,尼采是圣人了,因为他预先领受了这个世界或者说民族的苦难。”那其实艺术到了一定的维度后,逃不开的问题是选择如何看待这个世界。史特斯明史奇原是备受爱戴的大学教授与知名的前卫派画家。当史达林提出「社会主义式的写实主义」,且被波兰当局奉为圭臬,要求上行下效时,他站在异议的那方,结果不但被撤销教职、剥夺艺术家身份,甚至连餬口饭吃的生存权也尽遭践踏。而自诩为小螺丝钉的人们,成了国家机器的暴力帮凶。
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(芷宁写于2017年6月5日)
影片《残影余像(Afterimages)》是波兰著名导演安杰依·瓦伊达(逝于2016年10月9日,享年90岁)的遗作,据说年时已高的老人家有一张罗列着心中想要完成作品的表,有的没来得及实施,有的已经舍弃了,而这部《残影余像》“是那张表上他想完成的最后一项”。
瓦伊达以前的作品,影迷们都不陌生,如近期的《卡廷惨案》,早些年的《一代人》、《下水道》、《钻石与灰烬》,中期的《福地》、《铁人》、《大理石人》、《威克女孩》等等。纵观老爷子的作品,不难发现大约因经历的世事沧桑太多(如,其父是卡廷惨案的受害者),作为创作者,他看问题的视角或许有一种超脱淡然感,他后期影片的表现手法越来越内敛清减,干净得没有任何累赘的部分,却余音辽远,发人深省。这部取自现实中凄惨往事的《残影余像》,甚至克制内敛到令一些观众认为该片没什么值得称道的手法特色,只是片中主人公波兰先锋派艺术家瓦迪斯瓦夫·斯特热敏斯基的经历本身就很打动人,果真如此吗?
在《残影余像》里,通过精准的画面表达
“残影余像”我们是否做了错误的决定
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