疫情三年，电影终于井喷。
11月，斯皮尔伯格《造梦之家》美国上映；12月，卡梅隆《阿凡达：水之道》中、美同时上映。卡梅隆，斯皮尔伯格，两位殿堂级导演对阵，相当令人兴奋。
加上年内已推新作的朴赞郁、达伦·阿伦诺夫斯基、是枝裕和、 鲁本·奥斯特伦德、弗朗索瓦·欧容等，高水准影片一大波。
激动难抑，打算就《造梦之家》和《水之道》写两篇观后感。本文是第一篇。
我没看完两位大师所有影片，不算资深影迷，因此仅就最新两部谈看法。
《造梦之家》风格平实。钢琴家母亲和工程师父亲组合的家庭
欣赏这部被认为是著名导演史蒂文·斯皮尔伯格半自传电影前，觉得“造梦之家”这个片名翻译得真好！那么，看完电影呢？影片倒是结束在预示萨米无限接近梦想的当口，亦即让他见到了仰慕已久的大导演。然而，回顾整部电影我们会发现，从拿起录影机拍摄玩具火车在轨道上相撞开始，到前去拜见大导演，影片虽没少让男主角萨米尝试拍摄各种短片来显示他作为电影导演的天赋，但是，无论是所占篇幅比还是人物的魅力，都是法贝尔曼太太、萨米的妈妈米琪占了优。也就是说，被视作史蒂文·斯皮尔伯格半自传作品的这部电影
Sam不是Sam，Sam就是Spielberg。
假如我已经77岁，而不是17岁、27岁诸如此类。我一定拍的比他还过分。（下面以第一人称叙事）两个半小时怎么讲述的完我这一生，Sam的电影事业才刚刚开始，准备拍《造梦之家2》（又译“法贝尔曼的传奇故事2”）了。好的，接下来我要发表获奖感言了：首先感谢我的父母，在我小时候鼓励我接受新鲜事物，并给我买想要的摄影机和剪辑机器，我给爸爸妈妈拍电影，爸爸妈妈可高兴了。其次，感谢班尼叔叔对于我家的挖墙脚行为，让我在青年时期不至于过的太安逸以至于有事可做
当我看完电影的时候，就像喝到了一杯从头到尾都很浓郁的冬日暖汤。
浓郁在于，它所有的细节，人物情绪的饱满，不像是演出来的，就像是，这就是事实，我只是在旁边记录了下来而已。
对于我来说，2小时的地方有个情节非常震撼我。男主角把校霸拍得非常的英雄魁梧，校霸却找到他，并且非常生气，最后还哭了。问，你为什么要这样对我，把我拍得好像闪闪发亮，那根本就是真的我。我对那个女生非常的混蛋，但看完影片，她竟然当着全校师生的面亲了我。
校霸那一下有很多情绪，又生气，又怀疑，又质疑男主角的用意
《造梦之家》是一部半自传电影，讲述了斯皮尔伯格第一次跟电影相遇，又是如何在青少年成长过程中与相机、导摄结缘，步入好莱坞演艺圈子的前20岁生活。看的时候非常享受。
这不仅是写给电影的情书，更是把电影
写进了生命，就像对电影理解和情感成长的一次双重曝光:从无忧无虑享受造梦的奇思妙想，到被电影所揭露的真相刺痛并逃避，最后接受生活的复杂性，学会不加预设地拥抱摄影机前开放性的“真实”。时至今日，老斯在影像的处理中依然贯彻着这种柔软的直觉，而站在他现在的位置回望
(本文有剧透倾向，请斟酌阅读。本文只是本人一些随想，非专业影评。)
有幸在多伦多电影节观看了The Fabelman的全球首映。这部斯皮尔伯格的半自传电影，用独特的方式解构了斯皮尔伯格本人对电影，艺术，和家庭等议题的看法与感受，让人回味良多。影片开场， 男主母亲一句, 电影就像做梦，你永远不会忘, 奠定了本片的基调。做梦就自然有美梦，也有噩梦，男主在造梦的过程中，美梦成真，噩梦相随。
电影前半，男主Sammy的童年时期，就如同一个长长的美梦，在母亲的启蒙下，发掘了自己拍摄电影的天赋
【造梦之家】斯导又一次给电影献上了一封无与伦比的情书
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