用刀尖入水
用显微镜看雪
就算反复如此
还是忍不住问一问
你数过天上的星星吗
他们和小鸟一样
总在我的胸口跳伞
“也许这就是一见情深的偏执啊，
我就是喜欢《地球最后的夜晚》”
凯里一梦——乒乓球，红苹果，野柚子，旋转屋里的梦中人
这是一年之中太阳高度角最大的一天，白天很漫长，夜晚很短暂。我不知道昨夜的梦是真亦或是假，我只明白记忆的痛苦难以抹去。据说1999是世界末日，可是我们已经过了2000。你画花的妆，好像照片里的她，美得虚假，美得固执，我现在特别希望，你就是她
一个失意且不幸的中年男人，回到最开始成长的地方，不小心做了一场绮丽盛大的幻想。那些隐隐约约参与或者只是旁观的事件，神秘的女人，暴力的勇敢，如果罗紘武是主角。
白猫计划失败，是否是他对自己懦弱的击杀，以及新身份的重生？我一直觉得白猫是罗紘武不想面对的自己，只有白猫死了，他才能光明正大把回忆里残缺部分硬生生补齐，带来一种不分青红皂白的爽意。
他和万绮雯发生感情的时候，万绮雯之所以叫万绮雯，难道不是他自身的自卑去仰望星光么？万绮雯是他永远得不到却又消磨不了的欲望
好多人说看不懂。我这样通俗的解释一下，看是不是更好理解一点。
离家多年的小武收到父亲的死讯，回故乡奔丧。处理完父亲后事。与并不亲近的继母分配遗产，以小武生母命名的小凤餐厅归了继母（可见父亲心中一直未放下前妻），小武得了父亲的小货车以及一个已经停摆多时的挂钟回到了自己小时候的故居，如今破旧不堪四处漏水的一所房子。本想把停摆的闹钟修理一下，打开闹钟电池仓，发现一张尘封已久，脸部被戳破的照片（爱之深恨之切，可见照片中的人一直被珍藏着，同时也被记恨着）
天亮后，让我们聊聊《地球最后的夜晚》。
我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片，两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间，却觉得自己始终没能离开那个夜晚。
《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line，甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到入场机会，第二场提前四小时才惊险领票。主办当即宣布追加放映。而十天后追加场次门前的队伍仍不见短。
这种关注不难预期
《地球最后的夜晚》在大众层面所引发的喧嚣，令我产生了思考：
作为受众的观众，何以成为电影《地球》的危机？
这也是在《艺术社会史》的最后一章所提出的问题，当年豪泽尔曾提及，电影自诞生以来就面临的危机之一，就是必须要面对“非艺术公众”的受众。身处当下，艺术欣赏早已不是上流阶层才能进入的地界，所有人都可以获得入场券。
16世纪的画家勃鲁盖尔创作起源于宫廷文化的农民画时，他只需要面对身处城市的上流阶层；他们购买与观看村野题材的艺术品，是“贵族们看乡下人的生活获得的快乐”。当时
人气！《地球最后的夜晚》没看懂？那要恭喜你，因为你没病！
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