让我不舒服的点首先是太慢了。看了没几分钟就换成1.5倍速(腾讯视频最高速度)，换了之后觉得这才是正常速度嘛。看的过程中我总是忍不住想起《穆赫兰道》里的情节，不禁拿两者来比较。我觉得这两部影片题材很相似，梦境和现实糅合达到一种迷乱的效果，看似不合理实际上充满暗示，具有一条逻辑主线。但是《地球最后的夜晚》在处理上似乎比《穆赫兰道》更复杂，显得更乱，所以是更难理解。它没有给出一个确切的真相，于是有更大的想象空间，也就有了更多种的可能。我觉得男主也许是个代入人物，并不是故事的主人公
一九年第一个真正意义上的小长文果断拿来写给这部评分极差的电影。
这电影很好看，先说分镜和基调颜色，明眼人可见其优秀，我没有拍照更截不了图，你回忆一下你能想起的几个画面，看看角色的位置或者灯的位置，再看看建筑在镜头里的位置，我就晓得一点点构图，这一小点知识告诉我，这部电影这一点已经比那些乱七八糟的电影好多了。把《春光乍泄》和《东邪西毒》拿来比一下，是不是有点小像的感觉？男主入梦的时候，坤哥也靠我肩膀上入梦了，起来和我讨论的时候他说，好多镜头都很漂亮。他没提构图
看这部片已经5天了，却觉得自己一直没能离开那个夜晚。
这部最接近“梦”的电影，让人久久回味的并非它的2D转3D的观影体验，也并非那近一小时的3D长镜头，而在于它用一种崭新的结构，对生命与潜意识进行了一次互文式的凝视。
现实、回忆与梦境
电影史上有很多关于梦的电影，大卫林奇的《穆赫兰道》，今敏的《红辣椒》，诺兰的《盗梦空间》
前半部是记忆，碎片式，寻而不得，如梦似幻。得了侯孝贤真传的固定取景加长焦镜头精准地控制着焦点的变化，引导观者注意力。不能拉远机位来弥补纵深，又想通过中小景别和特写传达丰富信息，怎么办？用镜像。每个镜头都是深度控制，场面调度妙不可言，必须一帧帧看才看得过来。
后半部是梦，亲眼看过才能相信的59分钟3D长镜头。长镜头和3D这两种技术无可避免地和某种现实主义捆绑在一起，毕赣却偏偏用它们摄梦。别人用长镜头来塑造观者对时间的感知，毕赣用长镜头来创建特异空间。在这里，空间成为主体
“地球最后的夜晚”你球末日没到来，一次旅行
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