一开始很不自觉地要猜这究竟是哪个国家，是什么战争，在哪个年代。后来随着故事的进展，也就都忘了这些疑问。反正这些好像虚幻，又好像真实的事件，都在告诉我，一切都将一发不可收拾。
片中几乎每个人物都被用了特写，他们不同的处境不同的经历似乎一直在存托于佩尔的倔强。每个人都在说着逃离，而鼓动大家逃离的，是直升飞机上一些白色物质对另一些白色物质的警告。然而，我们也不能确定，留下来，是不是另一种方式的逃离？逃离这种必须落叶归根的失败感？
如果一个女人可以镇定地面对一些持枪劫路的匪徒，说着我认识你，我也认识你，我认识你们每个人，我tm还认识你舅舅！那么我们可以认定她就是一个不相信危机的人，她这种不信危机的镇定是可怕的，却又是飞蛾扑火般的脆弱。是的，她那么单薄地走在泥土地上，却在做着一些果断的劳动。这种让人心疼的徒劳，让我明白了，殖民，只是弱者的逃离。
当人们执着地听着电台的警告，告诫大家能走即走时，她却把频率调在雷鬼乐电台，这种懒散的调调和整个时局如此不和谐。不和谐，便会被颠覆，电台人的被杀
该不该这么说，这整部片子都弥漫着一种“寓言感”。
一开始就把伊萨贝尔 .于佩尔放在了电影的中心处，也正好说明了丹尼斯把她当成是自己的化身了。而且这个优秀的女演员能使她满意。伊萨贝尔 .于佩尔在电影中的表演是很微妙的，她所饰演的女人被抛到不能控制的混乱的局势中，而她被抛到这个她所迷恋的陌生土地当中。在这样的一部电影中，她要做的不是很多：只需要做出是这片土地的人民的样子，其它的就恰到好处了。她很清楚这点，因此她有效地控制住了自己的表演，这些都显示出一个优秀演员的特质。
一贯的中景？随意。
这是一部典型的因迷恋某片土地而展开的电影——就如同我迷恋某个形象一般，这样的工作方式或者说思考方式是我比较倾向的。这样子就将电影的基调建立在寓言上面。在《 white material》中那些不说话，嵌着一双明亮眼睛的非洲的面孔，刚好加强了这种“寓言感”。
伊莎贝尔 .于佩尔希望和克莱尔.丹尼斯合作一部关于非洲的电影，以便将她带到非洲去。可不可以这么说，这部电影总得来说是关于土地的电影。
在我心目中无疑这部影片是阿姨《钢琴教师》后最好的作品。
影片所呈现的状态是那样的无状态，甚至没有任何的时代性，所有人物的目的性都被降到最底线，另一方面反而显得很可疑。那种来自政治、文化、人性、生存的讨论都被高高挂起。如此题材能通过这样的方式表现实在是很特别且难得。
虽然克莱尔·丹尼斯多次说这部影片是属于于佩尔，但是她的跨越艰深和浮躁的影像和音乐还是赋予了影片层次。其实她还是非常传统的影像叙事主义者。
阿姨的表演现在真的是拍个后脑勺都有戏，导演也真没少拍她的背影，而在影片中她的活力甚至表现得超越20岁的年轻人。
很沉闷的一部电影，唯一看不厌的女主角棱角分明的那张脸，记得挪威的森林最后一段关于皱纹的描写，莫名的连那细纹都喜欢了！
喜欢自强自立的女子，还带有的那份善心，但在电影中就眼睁睁的看着她慢慢竖起的大厦顷刻之间的崩塌，只是电影末段的十分钟，所有的努力化为乌有，真他妈的！
电影的主旨是什么？那段历史？那份自传？非我族类，其心可诛?
电影我挺喜欢，但不推荐，闷且残忍......，不看也罢！
白色物质：转一篇最靠谱的影评
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