你明明知道，我心里只有你。
我每天努力健身，一身肌肉只为取悦你，即使被老汤取笑“没见过当麻匪还练块儿的”，周围兄弟都哈哈大笑，我也不在乎，因为我分明看见其时你眼里充满爱的光亮。
忆往昔，峥嵘岁月。山泉边，岩洞里，都有我们热烈交织的身影，你的唇，你的眼，你的发，你的肤，都是我指尖颤抖的旋律。爱你，用我全部的力气。
但进到鹅城之后，在那个晚上，你爱上了一个女人。我心疼，我痛苦，我愿用一切来换回你。你的态度开始飘忽不定，暧昧不明，有的时候我已经不敢相信你也曾经是你。我为你瞎了一只眼，但是我的心如明镜。
和你拼成人肉自行车，只为取悦你的女人，我愿意；为你的女人挡死，我愿意；千金散尽，我愿意。我以为我这么做可以重新得到你，可是我错了。。。你。。。你却想要三人在一起。
于是我走了，我第一个出了城，替大哥打探消息。假麻子抓住我的时候，我没有挣扎，我只是替那个山西来的女人和她八岁的孩子难过——为了爱奔赴这么远的路，却命断它乡。
他们剥了我的衣服，吊我在悬崖，我知道，你一定看得到。那一刻
《让子弹飞》里有很多子弹，很多枪，很多畅快淋漓的弹孔和洒满屏幕的鲜血，但这绝不是一部盛大却肾虚的枪战片。中国的电影里讲土匪的故事不少，把一个充满匪气的故事表达的如此幽默如此硬朗，而不是单单玩弄拍摄手法花哨画面和叙事结构，还把它在表面上装饰的足够暴力粗俗且能够合法上映的，在中国或许也只有姜文能够做到。他在故事和现实里，都是站着的大佬。
这个故事有着小品般的结构，看起来也有一些川剧元素，但从革命并唯物主义的解构学来说，整个故事说白了就是一个打破旧秩序，建立新秩序的无产者暴力革命的过程，而这个过程，从劫官进城的第一天起，就被姜文这样一个流过洋的精英土匪酝酿着。对于暴力的膜拜（无数次掏枪的镜头），对于普通民众的符号化（所有百姓都是赤膊上身），以及对于沉默的大多数对于恶的容忍和懦弱的无形讥讽，这些观念事实上都很清晰的传达给观众，只是在电影里不好说太细，然而这样的讽刺很容易的会被幽默的剧情掩盖过去，但每一个别有用心的人都会明白姜文表达了什么。
故事里不停的死人，开枪，流血
我承认，我在影院里笑乐了。但一部分是出于对一同看电影人的尊重。
看到其他豆友们对此部电影的极力盛赞，我觉得大可不必，因为这多少有点一路向北的矫情和虚饰。大多数人成了沉默的螺旋，一路高歌姜文的电影意识流和大师技法。于是把圈内其他导演不由分说地拖了黑。
是的，子弹飞着实让观众high了一把，不管是极富戏谑口味的台词还是嘉玲姐恰到好处的暗示，或者是暗藏在电影里的姜文思想，自诩为有文化的影评人大多会把《让子弹飞》抬上莫须有的高度。
我只是希望所有观影人能诚实地给电影打分，不要做作地高唱凯歌。否则，让子弹飞就成了可怜的让蛋飞。没有独立的意识实在是很可怕。
我只是掏心掏肺地说了一些观感，相信看客们自有评判。
基本是剧透了，所以那什么请绕路
其实还是玩隐喻了。比如说子弹。
姜文演的张牧之在企业人性格分析里，基本上算是一个结果导向的人。相比过程，他判断的最终导向其实是结果，在不断推算中，将一切推导到自己想要的结果里。而中间一切，他更相信的是靠不断的调整去达到自己的最终目的。拿枪直接去冲碉堡。那是过程导向人格。他不是没想过，想了很多次，是HIGH了，但杀不了黄四郎，所以他又无数次放弃。四个人对四百个人，成功的希望从三成涨到七成。与其说是让百姓当炮灰，不如说他是将可利用的资源优化到极致，最终完成目的而已。而最后的成功，在于替身的那一刀。
那一刀看得我真难过。
那意味着姜文明摆着在镜头背后指着鼻子告诉看电影的每一个人，无论多少年过去，中国人始终都是屁民。这群人从来没本事自己拿起枪，去捍卫自己的家园。你们能做出来的事儿，只是在一切结束后，去捶那个破鼓，然后在倒台的反动派身上，再踩上一万只脚。一个个面目模糊得，只剩下可怜。
让子弹飞一会儿，这句台词出现了两遍。第一次是打劫马县长的马车
不是一个很爱进电影院的人 却是一个很爱电影的人
特别是经典电影 不要场面 不要打打杀杀 轰轰烈烈
就自个儿一人儿 安静的让我享受90分钟的美好
但是 很意外陪朋友去看了这部 姜文的作品
很姜文的范儿 很成功 就像我说的 从不失望 也不意外
如果 你看过他的《太阳从照常升起》 那么我觉得你不应该把这部片子的看点仅仅局限在那些笑点上面
整场电影我似乎就在回忆与革新中渡过的 这两个片子有很多相同的味道
比如故事同样都发生在变革的时期 同样的面孔 同样憨小伙儿 同样的喜庆里带着悲伤的色彩 同样的他
马靴 马裤 骑马的人 他一次一次在镜头中向我们展示他的阳刚与他对阳刚的定义
不过这部片子又是一个飞跃 必须是一次前进 才让人说一句 成功！
他让每一个坐在电影院的人群都能从中找到自己想要的东西
他把社会那些大小人物的性格注入到每一个不同的演员身上
这就是他 他从一个男人的角度诠释了这个社会 发人深省
不过最后 他还是爆发了 如果前半段你笑的有点抽筋
看这部电影之前，看着它如潮的赞誉和迅速蹿高的票房，我还以为姜文真的转型了，对它的预判是“一部优秀的商业片”。举几部近年的电影作参照系，像《疯狂的赛车》和《十月围城》，大致可以算得上是合格的商业片，而像《贫民窟的百万富翁》和《迷一样的双眼》，在故事有趣、节奏张弛有度之余，还能顺带在拍摄技法和某些思想层面有一定创见，就可以算作是优秀的商业片了。然而，才看了10分钟，我就发现，我对《让子弹飞》的预判完全错误了。姜文变了，但这部电影的作者性还是非常强烈，且不是斯皮尔伯格这种商业片作者（无贬义）。它跟商业类型片的差别，就像金城武跟我的长相一样泾渭分明，尽管它的票房很高。
你是电，你是光，你是唯一的神话
姜文推出这样的作品，不是什么奇怪的事情，但这事怪就怪在大家都一窝蜂地涌上去买票看他秀自恋。其实，这就是前面说的他变化的地方。头一条就是剪辑。这是至少最近一年以来我看的剪辑速度最快的一部国产片，细细算下来，镜头数应该也很多。而且很少平行或者逻辑蒙太奇，至多是交叉剪辑，而一般仅仅是在一条线上加速
巨匠之作！让子弹飞结局大揭密
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